浙派篆刻在发展和嬗变的过程中，其主要的艺术思想为追求有个性的汉印风格，是一种在守正的基础上进行的创新。西泠八家都具备深厚的秦汉印创作基础，他们在篆刻创作过程中通过对入印文字结构的精美造型，通过简化和美化的两种手段，将摹印篆的运用达到了一个至臻至美的境界，从而对近现代篆刻起到了深远的影响。

　　近现代印人无论是写意一派如吴昌硕，齐白石，工稳一路如王福庵、韩登安诸先生，都是在吸收了浙派对入印文字的艺术处理基础上，通过各自的不断努力，对大小篆的入印文字更进一步进行美化，工稳一路浙派细朱文是印从书出的一种表现，笔意流畅而神藏不露，结体妍丽，用笔遒劲，出规入矩，其特点为线条非单一的光洁工整，而是处处刀痕明显，圆润典雅，更加强调字与字、字与边的关系处理。写意一路在汲取秦汉印纯净含蓄的基础上，着力强调结构的神态变化，以大篆、缪篆、汉碑额，隶书、楷书的字形参入，在保留汉印文字质朴的基础上，开创了生动灵活，富有新意的风格特色。通过笔划增减，长则缩之，短则伸之，繁则简之，简则盘曲，以减省和增益来求美添趣，使得文字结体多变，加上对偏旁的挪让、穿插等方式，既保持篆书书法的意趣，又避免了生僻，怪异、杜撰，利用巧思合理变化形态，使得入印文字结构更加含蓄、大方，姿态优美，这为我们现在的篆刻创作提供了很多值得借鉴的经验。而对文字线条精心刻画，如以圆笔取代方笔，增加线条的弧度，来强化字形的柔美，也是避免印文刻板疆硬的一个方法。另外在镌刻的同时，必须注意入印文字的书写美感，通过刻刀在石章的运用技巧，在文字线条的处理中，通过粗细变化，用粗线增加厚重，敦实，以细线表达俊雅、明快。以曲线产生流动，婉转，通过刻刀在石章上行进的轻重、快慢等技巧的运用，来充分表现斑驳、苍浑的古朴气息。

　　艺术创作法无定法，相信通过对历代印章的临摹学习，汲取秦汉古印和明清流派印的审美情趣，借鉴近现代篆刻名家创作理念。在创作实践和印学理论的研究中齐头并进，以丰厚的知识储备和大量的创作经验作支撑，才能使篆刻这门传统的艺术形式呈现出蓬勃发展的生命力。