《美术报》创刊三十周年了。三十年，对于人，是一位风华正茂的青年，对于树，是一棵枝盛叶茂、硕果累累的嘉木。对于我，《美术报》是位好导师、好伴侣。

　　三十年来《美术报》如同恩师，向我介绍了中国历代的书画经典和世界优秀的美术作品，帮助我打开了艺术的经度和纬度，让我沉浸在高品位的艺术审美之中。同时，又为广大的美术创作者提供了一个展示和交流的平台。我也有幸从不同的题材和视角在《美术报》上刊登文章和画作。如1998年刊登了我的评论文章《论潘天寿写意花鸟画的格局》得到潘天寿纪念馆首任馆长卢炘的赞许。赵延年撰写的《水乡与水墨的思考》和我水乡画作5幅同版刊登。2003年，在浙江画院展厅举办的由浙江省美协主办的“刘祖鹏中国画展”及研讨会也在《美术报》刊登，王平主持，肖峰等著名学术界人士和画家参加，给了我进一步画好江南水乡的动力。

　　三十年来，我单独或与全国名家共同的国画创作活动介绍约有数10次之多，最让我不能忘怀的有两次。一次是2010年我赴京在中国国家画院美术馆举办“上善若水——刘祖鹏中国画作品展”，时任美术报主任的张晓星代表《美术报》去北京，帮我操办，并在《美术报》刊登四版，详细介绍了这次画展的盛况。国家画院常务副院长卢禹舜主持开幕式，孙克、尚辉两位评论家担任学术主持，德高望重的李可染夫人邹佩珠先生也亲临开幕现场。这次画展盛况的介绍与我在2012年入编著名史论家刘曦林先生著、上海人民美术出版社出版的《20世纪中国画史》有着一定的内在联系。

　　第二次难以忘怀的事也与邹佩珠先生有关。那是在2020年，我以感佩之心写了一篇短文《怀念邹佩珠先生》作为邹先生100周年诞辰的纪念文章。我寄给美术报社，杨丽总编立即安排版面，我倍受感动。杨总编也曾到湖州来调研，参观我的美术馆，给予关心和指导。

　　我深深地感受到《美术报》如同一位好导师，陪伴着我的创作，陪伴着我对外的交流，让我在美术界学术纷呈的情况下提高审美视野、吸纳更多的营养，不断自省、不断求索。

　　感恩《美术报》三十年的温暖。

　　（作者系湖州市美协原主席）