杨晓阳（《中国画院志》编委）

　　今天我们来做这样一本书，将来势必会成为中国画院发展史上最有意义的、最翔实的资料。《中国画院志》的启动，立意很高。孙永院长称为“空前绝后”，这绝非空话，在将来的画院史中，当代部分因为有了画院志，无疑将加强其史料的依据和真实。

　　而《中国画院志》的意义，我想其更在于可以翔实、准确、全面地记载一个时代画院的历史、状态、作品和画家，可以说《中国画院志》的启动，接续了中国国家画院基本完成的国家重点项目《中国画院史》，必将成为重要的一部典籍。《中国画院史》与我们此次启动的《中国画院志》互为支撑，《中国画院志》可以为《中国画院史》提供准确的资料，关系完全贯通，合成一个整体。这是全面的宝典，这个宝典在中国美术史上是不可取代的。

　　周京新（《中国画院志》编委）

　　《中国画院志》的编撰是一个宏大的工程，也是填补空白的一个工程，我认为非常有必要、非常及时，每一个画院都应该全力支持和参与这个工作，这是每个画院应该尽的责任。对一个画院的发展历史作出完整记录很有必要，通过实施画院志的工程对我们的文献意识也是一个加强。

　　我们很重视《中国画院志》的编撰，这不是一个人的事情。通过《中国画院志》这样一个大工程，体现我们画院人应有的责任意识和历史担当。如果在前辈们走过的足迹面前我们很淡然，我们视而不见，甚至我们忘却，是我们没有尽到责任。

　　张晓凌（《中国画院志》编委）

　　《中国画院志》除了需要这样一个体制的重要性以外，更重要的是重新梳理和彰显新中国画院的历史主题。第一，现代性是衡量一个艺术家最基本的标准，很多现代画家的艺术成就都是在画院的体制里完成的。新中国画院给美术提供了一个保障机制。我们修志能够证明体制的优越性。第二，我们将证明画院体制在整个美术转移过程中发挥的关键性作用。世界各种国家都在强调文化的差异性。所以学者纷纷主张“天下”概念，所以要重新思考我们从哪里来，我们是谁，我们往哪里去。

　　王平（《中国画院志》编委）

　　《中国画院志》的编撰工作面临不少困难，这与画院系统一直以来比较重创作、轻理论研究和文字宣传工作有关，所以一些画院干了不少事儿，但没有文字资料痕迹，所以今天重新回头去找是困难重重。通过编《中国画院志》可以让我们看到过往工作的不足，相信对今后画院工作也有一定的带动作用，这是此项工作的一个现实意义。

　　一方面如何做到众志成城，确保相关人员得力，这个需要画院领导重视，也需要参与人员本身要有这种奉献精神，因为做这个工作肯定是很细致的。围绕画院、画家、画作这三个核心把《中国画院志》编好。修志是千秋大业，必须合规矩，才能行稳致远。《中国画院志》的编撰是画院系统一项重要的理论研究项目，既是画院系统自身价值的证明，也是奉献社会的具体成果。

　　王志邦（《中国画院志》编委）

　　编写《中国画院志》具有重大的现实意义和深远的历史意义，是坚定文化自信的重要文化研究工程。我从志书编撰的角度，就本志各个画院部分的编撰，谈几点感想。第一，地方特色。地方画院的特色，要充分发掘和展示。第二，反映时代特点。第三，画院体制与画院人才、作品，要充分展示画院在中国艺术史上、中华文化传承上的历史地位和现实意义。第四，古与今的关系，以“详今明古”为原则。第五，作品图照与文字的关系，要有一个基本要求。第六，按照制订的凡例（《中国画院志》行文规范），统一体例。

　　陈青洋（《中国画院志》编委）

　　我从2010年开始在《中国画画刊》主持《中国画院志·当代卷》栏目。因为主持这个栏目对中国画院的整体状况有了逐步深入的了解。我们设置这个栏目，就是要把画院这么庞大系统的很多问题梳理清楚，为《中国画院志》的编撰铺好路，也由此为契机探讨中国画院发展的方向与路径。这是编撰《中国画院志》的基本思路。

　　我们之所以集中国画院全体的力量来进行《中国画院志》编撰这样一个史无前例的浩大工程，它的当代意义就是为了要知道，画院从哪里来，画院是“谁”，画院要到哪里去。“以史为鉴”，那是要照亮走向未来的路。

　　《中国画院志》要呈现中国画院在当下语境中的发展方向与路径在哪里？人在当中的运作因素，是最重要的。如何做出一本有“人气”的志书？“人气”就是 “时代气息”“时代精神”，就是有这个时代人所特有的气息。

　　中国画院未来的发展模式应该是“南北融合”，“北”以北京画院为代表——用传统的学术研究引领创作并进入城市文化的当代建构之中；“南”以深圳画院为代表——用现代创新的城市文化建构项目引领的研究与创作并行的跨地域联动机制。这应该是中国画院存在的当代文化理由与未来走向的路径。