把戏一：挑二郎神和孙悟空上场对阵

　　绘本的篇幅有限，《西游记》九九八十一难，那么多故事塞不下，选角就很重要。孙悟空是孩子代入感最强的爱豆，肯定得上，谁跟他对阵呢？最配得上齐天大圣的，我心目中当属二郎神。在形象上，二郎神气宇轩昂，手持三叉戟，哮天犬随身，脸上还多一只天眼，出场自带天将流量，比较形象值，孙悟空可能还略逊一筹；在实力上，两人都能打善变，旗鼓相当。西游开场后最好看的戏，莫过于大圣小圣上天入水斗法象，丁爷爷大概也这么认为，锁定了这哥俩编故事，第一本安排两人大战，不打不相识；第二本让哮天犬上场玩一玩，咬住悟空尾巴，大家一起转圈圈；第三本回到经典情节，两人开启超级变变变；第四本哥俩惺惺相惜，玩起了蜻蜓游戏，掌管规矩的玉皇大帝受不了了，请如来拿下大圣，才有了第五本，悟空终于等到师父，一起踏上西行之路，智斗黄牛怪。

　　把戏二：跳脱传统飚故事，满足孩子无厘头心理

　　西游原著本来就很有趣，很多大人耳熟能详，循着传统的脉络为孩子讲故事，铺陈出西游路径，在纸本上引导孩子们耍。不过孩子心里的猴子千变万化，满地乱跑，丁爷爷深谙猴子习性，在趣画西游里，讲故事时讲点主线，讲着讲着就岔开了，情节到处乱跑，这种无厘头风格的闲扯太欢乐了，贯穿了整套书。当然，无厘头并不等于胡乱，趣画里仍然有层次有巧思。比如在第一本里，孙悟空大战二郎神，二郎神开天眼寻找大圣，首先探照到了千年之后的飞机，这个看似不可能的载体设定，立即拉近了孩子与西游的心理距离；接下来探照到树上有只猫头鹰，和二郎神炯炯有神地对视，此刻如默剧的卡点，一下子让我笑开了；然后探照到大山洞里的狐狸一家，抱团睡在一起；最后探照到海面上大水母牵着小水母。短短四个画面，孩子能体验到什么呢？空陆海转场的空间层次丰富，为小小心灵呈现了熟悉、逗趣、酣甜、温情的四种情感场景，它们延续拓展了孩子生活中的心理经验。好的绘本，就是在这样的画文里，编织出孩子日渐丰富的心理细节。