全国中青年行书名家作品邀请展6月28日在廊坊永清书院举行，展出陈洪武、范硕、谢少承、任桂子、颜奕端、姜寿田、田绍登、李双阳、何勇9位中国书坛实力派帖学书家的行书作品90幅，风格璀璨，满目清光。

　　展览前言指出：“进入当代，随着20世纪末书法的经典化转向，帖学开始面临一个新的书法发展阶段并面临重大抉择，是继续走碑帖融合之路，还是推动帖学的独立发展与深化，同时，当代书法文人化传统的中断，对当代行书创作更从纯粹创作之外，提示出书法文人化层面的书法精神体系要求。行书作为帖学创作的核心，无疑荷载着传统书法文人化精神的谱系。”

　　展览强调学术定位，东西南北9位知名度大小不一的书法家都具备一定的理论修养，他们不是普通书匠，是对书法有锲而不舍执着精神的书法追梦人，不同的书法成长之路造就了他们各自独立的书法星空的熠熠生辉。他们的探索可能不完全成熟，对书法的理解也可能风马牛不相及，却呈现可喜的“可持续发展”的后劲，诚所谓书法的手艺活和理论兴趣皆不能负，前瞻后顾是他们乐意去实践的。

　　曾任中国书协分党组书记、驻会副主席的陈洪武毫无官腔，礼贤下士，在位的时候，受到书法圈上上下下的交口称誉，他的行书与其人一样清气充盈，干干净净。同时，擅长古典诗词的他，字蕴含风骚意味，与做人的正人君子形成别样的对比，正是文人书法的一个闪烁，一个标本。

　　耿直的中国书协理事、行书委员会委员范硕仿佛隐士，“神龙见首不见尾”。老资格的他虽然热闹场合不太冒泡，私下对书法的热情丝毫不减，其行书不求漂亮，看似平淡的点画横竖往往机巧内存，能体会到燕赵之地的英迈高蹈，体现了河北籍书家令人羡慕的风采。

　　江苏省书协副主席、南京市书协主席谢少承部队转业执掌省城书协主席的帅印是相当不容易的，说明他为人处世出色。军旅书家背景的一个特征是比较自信，懂得克制与自律，所以，谢少承的“少帅”书风沉郁不浮躁，儒心勃发，清流潺潺到六朝。

　　“北方有佳人”，中国书协女书法家委员会委员、河北省书协副主席任桂子的名字很江南，她的书法律动着江南“大家闺秀”之相，一笔一划一和畅，而暗藏的刚健绝对是“北国风光”。她善于思考，文笔不错，国内优秀女书家多拥有这种素质。

　　留着鲶须的中国书协理事、广东书协专职副主席兼秘书长颜奕端喜欢收藏古字画，其眼界自然高人一等。书法写得比较松驰宽博、方硬古奥又不失圆融，很难说他取法某家某派，或许参考了北碑唐刻，或许受到谢无量无意于佳乃佳的启发。

　　中国书协“兰亭奖”评委姜寿田新晋教育部第一届中国书法教育指导委员会委员，他是斯斯文文的学者型书家，许多理论文章在书坛产生重大影响。他的随性方圆的小行书甚得晚清学人的墨韵神采，纤尘不染。不自吹自擂的展览前言就是他撰写的，还担任展览的学术主持。

　　湖南美术馆馆长、湖南省美协副主席田绍登山水画是其本行，书法亦是其本行，是“唯楚有才”、禀赋超逸的书画双栖艺术家，是当然的中国书协会员。会画画的画家书法区别纯书家的一点是其书法饶有画意，自由度高，田绍登笔下的书法也不例外。

　　刚卸任江苏省青年书协主席的江苏省书法院创作部主任李双阳心高气傲，他斩获过包括兰亭奖、国展大奖的重量级奖项，他的书法在少壮派书家中富有样本意义。他能够驾轻就熟挥洒纯粹的二王体系的书帖，近些年又钻研篆隶，努力将碑的稚拙运用到行书中去。

　　无锡市书协副主席、宜兴文联副主席何勇是紫砂壶之乡宜兴人，宜兴是出书画大家的地方，颇许耳濡目染，事半功倍。他体形肥硕，书法却不剑拔弩张，而是在开张中注意细节变化，用笔洒脱敦厚，从容不迫，与时风保持距离，内心强大，素履以往。

　　行书是今天硬笔时代的日常书写体，受众面广，重视行书相当于重视整个书法的当代普及提高。书法家先“行”理所当然，义不容辞，9位中青年行书专家的这次深入一线基层的展览清风徐来，善莫大焉。