大雪覆盖万物，寒夜静谧。有人在家围炉煮茶，享受冬日暖意；有人披蓑独钓，沉浸雪景宁静；而像王子献这样的雅士，则选择风雪夜行，寻访好友。《世说新语》记载，“王子献雪夜访戴”：某夜，王子献梦醒望向窗外银白的世界，兴起思友之情，便乘舟冒雪前往友人戴逵的住处。然而，就在即将敲门之际，王子献却突然转身，原路返回。旁人对此不解，问其缘由，王子献淡然答道：“我本乘兴而来，如今兴致已尽，自然该返回，又何必一定要见到戴逵呢？”这一故事就是后人口中的“乘兴而来，兴尽而返”的出处，流传至今，成为一段佳话，也向我们展现了魏晋名士那种随性洒脱、不拘小节的生活态度。元代四大画家之首黄公望的传世之作《剡溪访戴图》（图8），便是以“王子献雪夜访戴”的典故为蓝本，精心绘制而成。

　　在这幅画中，首先吸引眼球的是画卷上方以简练线条勾勒出的层峦叠嶂，背景则以淡墨烘染，营造出一片被大雪覆盖的群山景象。自宋代以来，画家们惯常采用水墨留白的手法来表现积雪的意境，而黄公望的《剡溪访戴图》则在此基础上有所创新。在这幅作品中，不仅地面和山顶留有大片空白以示积雪，就连树的枯枝杈丫上也刻意留下了白色的痕迹，这种处理方式使得画面中的雪景更加生动逼真。山石的堆叠结构复杂多变，但在勾勒时却显得极为简练，仅在石头的根部略施皴擦，展现出一种空灵洒脱的艺术风格。黄公望在这幅画中特别注重水墨的渲染效果，同时在石块的凹陷处以及木质物体上施以淡淡的赭石色，巧妙运用了他所倡导的浅绛技法，为画面增添了层次感和温暖的气息。山脚下，剡溪潺潺流过，溪面上漂浮着一叶扁舟。细看之下，舟首一名船夫正奋力划桨，舟内坐着一位低头缩颈、拢袖御寒的人物，这位人物正是故事的主角——王子献。画面右侧，山脚下的几排屋舍错落其间，庭院已被皑皑白雪覆盖，不见人影，呈现出一派清寒萧瑟的气氛。值得注意的是，小船的行进方向与屋舍位置相反，这不禁令人疑惑：这幅画究竟描绘的是王子献“乘兴而至”的场景，还是“兴尽而返”的情景？

　　根据民国《嵊县志》记载：“自剡山北五里东行至艇湖山，晋代王徽之（字子献）雪夜访戴安道至此返航，故名。山上有塔，山脚有子猷桥、访戴亭。”从这段史料中可知，王徽之确实在艇湖山下的剡溪调转了归途。因此，《剡溪访戴图》所展现的，极可能是王徽之“兴尽而返”的那一刻。这幅画不仅捕捉了自然之美，更深刻地传达了王徽之随性而为、超然物外的生活哲学。