书法与山水画的谋篇布局的异同。

　　（1）黑压白。徐渭打破赵孟頫建立的严谨法度，其狂草作品《应制咏剑草书轴》丈八（102.6×352cm）巨制，气势恢宏，以草书笔意写行书，形章如卷，满纸云烟，摄人心魄。借鉴绘画的墨色层次，用枯笔飞白模拟剑锋的凌厉感。整幅作品顶天立地，气宇轩昂， 形成“字林侠客”的视觉张力。

　　李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，创造性地探索出了一种新图式——一种类似范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，表现出浑厚博大的精神张力。

　　（2）白压黑。董其昌的行书《延津感旧》疏朗有致，空阔疏荡，白多黑少，稀疏匀称，清新灵活。董其昌的《裴度诗意图》继承了北宋郭熙的三远法构图，又增加“分合”的创作理念，画面虽然平远空旷，但整体与细节对比鲜明，联系紧密。