美术馆体制是艺术史中一个“秘密”。艺术品要成为经典，不仅需要艺术家的奇思妙想，评论家的发现眼光，更重要的是需要美术馆的展陈。美术馆的存在，串联起了艺术家、评论家、收藏家，美术馆本身也因为展览被铭刻进了历史。这一现象不仅作用于西方艺术史，同样作用于中国艺术史，即便是在无所不包、号称藐视一切的当代艺术场域中，美术馆体制同样具有绝对性的宰制力量。

　　2025年秋，“花园村影像志”摄影展在杭州市余杭区仁和街道花园村中共西镇旧址开展，策展人为浙江传媒学院副研究员李立与摄影家石战杰教授。展览落幕后，策展团队发现，这是一次非常特殊的展览——一场走出美术馆体制的展览。

　　与传统的艺术创作高度依赖艺术家不同的是，“花园村影像志”摄影展是艺术家和村民共同完成的。从教师、学生、职业经理人，到乡村歌手、健身达人、早餐店老板及外来务工人员，创作者涵盖村内各类职业，村民不再是艺术观看的客体，而是创作的主体。肖像作为摄影中极具感染力的载体，成为展现村民精神面貌的关键。

　　无嘉宾、无剪彩、无讲话，摒弃热闹仪式，一场与花园村村民的约会，在时间的延长线上像一朵花一样静悄悄开放。这一方式延续自2025年初策展团队发起的“新春全家福”活动——同样没有嘉宾、剪彩和讲话，所有的表达都浓缩在镜头前，只有村民们的笑声回荡在西镇旧址。这一活动获得了新华社的高度关注。“花园村影像志”延续了“新春全家福”的工作流程，以丰富的照片表现了花园村的建筑、街道、水域、交通，以村民的肖像展现了花园村的精神共富。

　　“花园村影像志”不为名利，始终坚守 “文艺赋美”初心。村民自发参观，展场内“这是我的家”“那是某某某”的感叹此起彼伏。展览结束后，所有肖像作品无偿赠予村民，风光作品则送入村史馆、装裱于村委大楼。策展团队还计划出版图文集《花园村影像志》，以新颖装帧呈现影像与文字内容。

　　此前，中宣部联合7部委发布《“文艺赋美乡村”工作方案（2025-2027年）》，方案中明确指出“用好各类乡村文化空间。依托新时代文明实践中心（所、站）、基层综合性文化服务中心、乡村广场、礼堂、戏台、农家书屋等阵地，组织开展多种类型的文艺活动和文化服务，丰富空间内容，提升服务品质”。“花园村影像志”的实践是“新大众文艺”的生动案例，更是村民共建、共享、共融的艺术现场——既让村民重新认识自我，也为艺术乡建写下了“花园村样本”。