张永：“山林气象”金农特展，可以观，拙咏。

　　鹧鸪天·观金农特展

　　惊见苍毫化老松，漆书如刃削寒风。

　　竹存清影三分瘦，梅沁奇香一萼空。

　　山吐月，鹤鸣钟。芒鞋踏尽市尘浓。

　　归来犹抱孤山色，写作云崖千万峰。

　　观金冬心特展

　　漆书似铁破云开，忽有疏梅纸上栽。

　　三百年间诗魄在，八千里外雪灯来。

　　孤山鹤影凭肩照，古寺钟声共月回。

　　掬取西湖一瓢水，为君洗尽砚边埃。

　　胡镇：在董其昌、赵孟頫书风盛行的清中叶，金农遵循了古代书体的发展规律，“不用陈法，独尊碑法，以心写之”，以“不趋时流，入古出新”的艺术追求，冲破了传统帖学的束缚，在复古中融会，在继承中创新，最终在清代碑学兴起并取代帖学的过程中起到了承上启下的作用，影响至今。罗聘、虚谷、赵之谦、任伯年、陈师曾、吴昌硕、齐白石、赖少其等等，他们都在金农的书法、绘画中吸取养分和创作灵感，最终形成各自不同的风格面貌。不可否认，金农是一位入古出新，独领艺术风骚的天才人物，除了书法外，金农在诗、画、印方面均有造诣，对当时和后世书法产生了重要的影响和深远的意义。

　　傅锡周：研究金农的艺术世界，首先必须看到其作为中国传统文人所具备的人文关怀、诗词素养以及对生命的哲学思考，如此，才有可能读懂他的画，理解他的诗词以及赏析他的“漆书”艺术。“任何停留在形式上的领会，都可能落于皮相。”品读金农的作品，笔走龙蛇的点画线条、美妙绝伦的空间块面、满纸氤氲的笔墨意境，激起人们去细细体味作者思想情感之欲望，以求达到心灵的共鸣。也正是凭借这种卓越的笔墨表达以及重视作品内在理气的精神诉求，造就了中国文人书画的空前繁荣与发展，乃至对后世艺术产生了深远影响。

　　@惜今轩：金农，一生布衣，清三百年最杰出的书法家。虽在“扬州八家”中排名第二，然成就与实力当属第一。其以“漆书”出名，但其出色者，则是隶书与行书。金农隶书古雅、淳厚。相比之下，行书更趋生动、自由，看似无法，然古法尽在其中。

　　@周故：最早接触金农是因为小时候学画梅花。极清癯的线条，极满也极灵动，那时候不知道他出名的漆书，只觉得题跋向左下拉的细撇与其他充满着对立的张力，如一笔勾勒的一瓣，一种秀气的锋芒。所谓“老梅愈老愈精神”，亦是金农。

　　@祁婷（Shirley）：今年秋天专门去临平黄鹤山寻访遗迹，关于凭吊冬心先生遗迹除了他的作品，就仅有一处“耻春亭”——冬心先生以梅自诩而视那些争宠于朝廷的文人为春天之花，故有“耻春亭”，并自称为“耻春翁”，以示鄙视与决不同流合污。作品和气节均配得上郑板桥所言：“杭州只有金农好”。这次特展真是太让人欣喜了。

　　@张三丰：一直都在学习临摹感悟金农书法，绘画。这次浙江美术馆展览，给我们这些金粉一次面对面和冬心先生古今对话，心中交流的机会。近距离感受冬心先生以及他的朋友圈的文化熏陶，深度浸润，虔诚膜拜，感恩感谢。

　　@周华睿：一场关于“拙”与“雅”的极致美学体验！金农的画，初看是“怪”，细品是“韵”，深究是“骨”。在浙江美术馆，我期待看到一个最真实的金农——博学、孤傲、深情且有趣。这场展览，值得你放慢脚步，细细品味。

　　@东昭书院：怀疑金农先生带着他的笔墨，悄悄乘着竹舟从清代穿越而来——不然笔下怎会有这般不属于人间的山林清气？今日浙江美术馆的“山林气象”特展，仿佛一场静默的时空对谈。看他的梅，瘦如冷月；读他的字，拙似古碑。原来“扬州八怪”之首的心里，住着一整座无人踏足的深林。