大概是去年春天，邢庆仁兄说王犁在网上找我，当时把我惊了一下，因为我写文字率性惯了，内心蓄积了怎样的一坑水，就把它用马勺舀到桶里，舀到网上，是不是野牛进了瓷器店惹祸了？庆仁兄说，不是不是，是你读了他一组画写的文字让他看到了，和他画那一组画的初心非常接近，吃惊于世上还有如此懂他的人，就想搜索出来有空了交流。庆仁兄说他已经把我的联系方式告诉了王犁。我查了一下王犁，看到他的活动涉及绘画创作、艺术史研究、美术批评等多个领域。联系上之后，就有了海天片羽式的交往，发现他鲜活、生动、奇趣、平易、率真而博大。和这样需要踮起脚才能够着说话的人交流，会把你带到高处。

　　王犁的画，主体元素往往是一位有陌生感、比较膏腴、眯着眼睛、坠入回忆的女性，膏腴的身体给人以内心无比丰富、荷尔蒙饱满、徐娘半老的诱惑力和撩拨感，透出十二分的魅力。

　　一个画家，前半生一直都在寻找他的绘画语言、绘画符号、绘画风格。有些画家年事已长却还是一无所有，而王犁找到了，他将保持他每幅画都在使用他的符号的前提下，作多种试验，将他的风格、意味发挥、演绎到极致。

　　他的绘画特征是独特的、新异的、识别度极高的。他的绘画符号、绘画语言大空间里，还有无限的亚空间可以让他填充和发挥。

　　我对他的判断得到了很多验证，在国内影响很大的新锐小说家弋舟也对他的绘画特别推崇，弋舟的几本书都选他的画作为装饰，喜欢的就是那种无可替代的意味、意境。

　　他的那幅《假想在雪里跳舞》，我一看就喜欢。它是介于现实主义和超现实主义之间而偏重超现实的作品。主体形象是一个女子，她是被石化、被固化、被浊化、被网格化、被现实砌入僵死背景的女子，她借雪还原她的纯澈和洁白、借舞蹈还原她的鲜活、优美和魅力，她要挣脱现实的禁锢、镇压，在当下、不久抑或已是万年之后破茧成蝶，过上她自由自在、逍遥如飞的生活。我想起了米开朗琪罗的雕塑《被缚的奴隶》，想起了李桦的版画《怒吼吧，中国》。

　　艺术家都是在形而下和形而上之间安营扎寨，他的变化只是离形而上和形而下哪一个近一点远一点而已。王犁的定位是精准的，他没有沦为拘泥写实，也没有放任到疯魔不羁，他羚羊挂角，迹象隐约，却有迹可循。

　　王犁说，他可能把我们的一些碰撞图文编成一个小册子，让一架艺术的战车带着风狂飙怒飞！