八月伊始的周末，浙江省博物馆之江馆区人气爆棚，大排长队。

　　馆内新展“再现圆明园——国宝百年归藏特展”于7月30日开幕，由浙江省博物馆，北京市海淀区圆明园管理处、保利艺术博物馆主办，展出多组珍贵回流文物，免费对公众开放。

　　展览没有预热宣传，只在开幕当天发布了一条展讯，却迅速引发了市民的观展热潮。周末早上还未开馆，门口就已排起了百米长队，有观众表示，部分时段需要排队5小时以上。据统计，仅8月1日和2日两天，浙博就接待了近6万名观众，瞬时客流量接近场域承载上限。

　　浙博于8月2日中午发布公告，提示“本次特展展期充裕，将持续开放至10月18日，尚有较长时日可供灵活安排”，并建议观众择日错峰前来，“以便在更为从容、宁静的氛围中，细细品读国宝背后的百年故事”。目前，该特展已实行分时段预约参观制，单日展厅限流10000人次。

　　看圆明园兽首铜像

　　也是看历史留下的痕迹

　　“万园之园”圆明园融汇南北园林意境，吸纳中西营造技艺，凝聚清代宫廷艺术精华，是中华文明重要的文化瑰宝。百余年前浩劫降临，大量珍宝流离海外，文物之劫，铭刻民族历史记忆。时代变迁，国运昌隆，诸多流失文物跨越山海，陆续回归祖国。

　　不少观众是特意来看圆明园兽首铜像原件的，这也是公众知名度最高的圆明园文物之一，已成为中国文物流失海外的一个缩影。

　　第二次鸦片战争后，圆明园中大量珍宝被焚毁劫掠，百余年来十二兽首流失海外，经历损坏、拍卖，辗转多国，近二十年来，通过官方和民间各方努力，其中七件兽首回归。本次展出牛、虎、猴、猪四件。

　　十二兽首原为圆明园海晏堂外水力钟喷泉的一部分，由意大利传教士郎世宁设计，宫廷造办处的工匠们制作，融合了西方造型艺术风格与中国传统元素。铜像的铸造采用失蜡法，即用蜡雕刻出模具，再在蜡外敷设泥料，形成一层坚固的型壳，然后往壳中浇铸铜水，就可以得到造型精准细腻的雕像。用这种方式制作出的每个动物造型各有特点，毛发细节精微生动，虎首嘴边胡须根部的细小孔洞也清晰可见，遗憾的是胡须已在160余年的流离中脱落了。

　　“我们还可以看到，猪首上有一处明显的凹槽，很可能是侵略者在掠夺过程中撞击所致。”浙博讲解员黄洁告诉我们，“通过文物上的这些细节，我们既能领略十二兽首中这四件的精湛工艺，也能窥见那段殖民时代国宝被劫掠的惨痛历史。”

　　领略昔日园林风华

　　见证文物漂泊与归国之路

　　除了兽首，观众还可以在展览中看到圆明园建筑废墟残余的石构件、琉璃构件，漂泊多年回国的西洋楼汉白玉石柱、瓷器，以及许多影像与图绘资料。这些文物与文献，如同散落的拼图碎片，让我们得以在废墟之上，穿越时空看见那个“虽由人作，宛自天开”的万园之园。

　　展厅墙面上，以图文、表格、时间轴等说明了文物受损、漂泊与归国之路，与实物共同印证着历史。譬如七根汉白玉石柱，雕刻有华丽精致的西洋装饰图案，雕工精湛，构图美观，遭劫掠后先后流落美国、挪威，在多方努力下，终于在2023年回归中国。

　　展览中还可以看到迄今所见最早的圆明园西洋楼遗址影像，由德国摄影师摄于1873年，记录了谐奇趣、海晏堂、远瀛观、大水法等建筑被焚毁13年后的状态。与1744年宫廷画师绘制的《圆明园四十景图》盛景同厅相对照，令人唏嘘。

　　“我们做这次展览就是希望让观众直面历史，既了解每一件归来国宝的来之不易，也见证国家日新月异的强盛。”浙江省博物馆党委书记、馆长纪云飞在接受记者采访时表示，“保护人类共同的文化遗产，是全世界的课题，不是某个省份、某个国家的。在人类命运共同体理念下，全人类要保护这段历史，更要服务好当下，展望好未来。”