③ 怎么会画得这么写实？

　　将“中兴四将”置于一卷，本质上是国家权力对“有功将领”的集体册封和图像纪念，类似于皇帝要给自己的大臣3D打印一个手办的感觉。作为南宋画院的画家，长期服务于皇家、宫廷，这种功臣群像带有明确的政治功能，自然要用最高绘画水平来展现。从中国画的历史图像传统来说，《中兴四将图》上承汉唐以来的功臣图像，以前功臣图多绘画在宫殿墙壁上，体量巨大，比如汉宣帝时期麒麟阁绘霍光、唐初凌烟阁绘二十四功臣【如图】等。这种“如镜取影，妙得神情”的写实性，最能体现南宋人物画特殊的史料价值。

　　④ 为什么叫“中兴四将”？

　　这四位将军，比如刘光世，出身将门、平定方腊、拥立赵构（南宋第一位皇帝），成为南宋第一个节度使，为南宋政权稳定立下汗马功劳；韩世忠，以八千兵力在镇江截击金军主力，并将金军围困48天；岳飞则率领岳家军屡次大败金兵，成为宋代“中兴”叙事中最耀眼的将领；张俊【如图】，是个很特别的存在，他于1129年在明州（浙江省宁波市）抗金成名，却因为晚年构陷岳飞遗臭万年（如今杭州的岳王庙中有秦桧和张俊的跪像）。四位将军在历史上有正义、有争议、也有反面教材，这种反差，留给后人的思考空间很大。因此这幅将军“手办”对于历朝历代的皇帝们来说，是研究、解读南宋政治史和肖像画史的双重经典。

　　⑤ 这幅人物画折射着怎样的艺术手法？

　　这幅画呈现出细腻、温润的人物处理效果，面部勾线匀称流畅，运笔有轻重缓急之别，对头型轮廓与五官结构的处理精准地表达出人物的年龄特征。侍从的设置也借助人物主大从小的设计强化身份，同时以甲胄、兵器的细节渲染群体的威仪。衣袍用色庄重而不绚丽，符合功臣纪念像的礼仪性要求，衣纹处理是衡量南宋人物画功力的重要标尺，卷衣纹和“钉头鼠尾描”正是院体人物画“形神兼备”的笔法梯度。