数年前，以“公章”大行其道的葛冰华，曾在当代印坛搅起几层波澜，有人击掌叫好，有人则嗤之以鼻。叫好者以为胆敢独造，叫骂者指其有辱古风。一时间评判不一，形同冰炭。葛冰华却处之泰然。自云：我刻此印的目的是在探索如何借鉴古代图饰的艺术，来丰富我们的篆刻创作，“只是—种尝试而已”。

　　见过葛冰华的同道会发现，葛冰华本身就充满了“对比”：外相粗犷，而心思却极细密。若把这一对比感通于视觉形式，再取证于他的印作，便得到了极好的验明。表面上放浪形骸，豪放不羁，求其内在却煞费苦心，毫铢必较。这也恰恰切合了传统艺术中“写意”二字的精奥。

　　近日，葛冰华忽寄一书，另附其披罗数载的“道家印”及其近作。细察之，惊见“公章”一变而为“道符”了！在不失豪纵之余，又多出几分诡异。看得出，葛冰华于黄宾老“变则通，不变则淘汰”一语，似乎若有所悟；或者他深知人类“好奇”之痼疾，而向往“奇态不穷，变古象今”之境。据葛冰华说，自己如此探求研习，乐此不疲的原因是“因其更具挑战性”。话虽轻松，却道出了一个艺术家的本性，或者叫作天职。虽然至今仍有人视篆刻为“小技”，但小技既为艺术，也同样能涵盖一切艺术的至理。不断求异探奇，不断呈献给世人新的审美范式，当然比不得摹仿那般轻松惬意，这需要胆魄和勇气，需要惮精竭虑。而葛冰华却能乐在其中，这的确是一个艺术探索者最可宝贵的品质。

　　当然，不能说这本印集中的每一方印都十分完美，但葛冰华肯定理解邵梅臣所说的“奇怪不悖于理法，放浪不失于规矩”这个道理。关键是不同的人，对“理法”与“规矩”有不同的标准，不同的理解。如果在给别人一个评价之前，先给自己提点问题，也许才能互动互补，做到共勉共进。

　　葛冰华书将付梓，以序见属，故聊缀数语于卷端，以志欣惬。 （本文系《葛冰华篆刻选》序，题目为编者所加。）