●时间：2006年1月18日-1月22日

　　●地点：常州 刘海粟美术馆

　　书法，这门既为大众百姓喜闻乐见，又被视为中国传统文化象征形式的艺术，在电脑打字日益替代书写的今天，却越来越为社会所热衷与追崇：各类比赛、展览此起彼伏；各级书法组织备全有余；正规院校、私人课堂相安行事；书法报刊、网站喧闹不凡……书法热似乎已经成为当代文化繁荣的一个缩影。但喧闹之下，很少有人在思考，当代书法所承载的文化含量到底有多大，或者说，有多少书法家真正是在为书法艺术而献身着?!

　　中国美术学院教授，我国第一代书法理论博士白砥，是我所熟悉的真正具有艺术良知并将书法视为生命最重要形式的一位热点人物。

　　一、早出道，神龙金奖奠基础

　　而今35岁以上的书法人，都知道上世纪80年代中期全国首届神龙书法大赛的盛事。之所以影响这么大，在于现今活跃于书坛的一些名家高手，不少在那时获过奖。白砥那年才21岁，虽然已经大学毕业在学校里工作两年，但实在地说，还是一位涉世不深的毛头小子。不过，白砥获得金奖的那件作品至今仍令许多同道记忆难忘：一件带有己意的临赵之谦《文湖州论画语》。白砥的己意很特殊，在斗方的形式内将行距删除，上下左右打成一片。让人们印象更深的是那老成的用笔及结体，很难想象那是一位年轻人的手笔。白砥的这种以碑为体，以帖为性的表现手法，在当时中国书法复兴初期实在不同凡响。白砥因此一夜成名，那件获奖作品也就成了他的处女作。

　　二、勤学练，名校名师出名徒

　　1987年，在朋友的建议下，白砥斗着胆参加了浙江美术学院第二届书法硕士研究生的考试。导师三位，一位是现代书法大师沙孟海先生，另二位是刘江、章祖安先生。在几十位报名者中，白砥和另一位同学被幸运录取。沙先生当时年事已高，所以主要的教学工作由刘江、章祖安二位先生担任。但白砥总是勤快地把作业带到沙老家中请求指点。三位老师治学严谨，治教亦十分严肃。据白砥回忆，当时带给沙老看的作业为临作与创作，临作沙老过目后表示称赞，说有一定功底，创作沙老则表示创新要慢一些，要先深入传统，后言开拓。导师的肺腑之言令学生终生不忘。在浙美读研的三年中，白砥不论寒暑平均每天练字达到十几小时，几乎临遍了历代书法名作，小小工作室中纸堆如山。苦练之外，他还苦读中外艺术经典名著。白砥的硕士论文《金石气论》旁征博引，观点鲜明，于1991年在《书法研究》杂志发表后，在书学界得到好评，成为继神龙金奖后又一亮点。论文对线条理解之深出常人眼力。名校名师的熏陶与指点，加上自己的勤学苦练，为当时已小有名声的白砥日后成为焦点人物打下了坚实的基础。

　　三，开新风，“上海滩上”闯天下

　　硕士毕业后，白砥被分配在上海书画出版社担任《书法研究》责任编辑。《书法研究》是全国唯一的书法理论刊物，书法复兴以后的许多重要学术观点都在此诞生。要驾驭这样一本刊物，责编的理论水准自不待言。但工作之余，白砥的创作欲望似乎更像火山一样喷发。

　　在上海的6年中，白砥创作了大量的书法作品。这些作品主要分为二大类：一类是在传统基础上的创新之作，沿承神龙金奖作品的脉络，更加渗入帖学的精华，风格日益成熟；另一类为现代书法，主要为少字数作品，白砥将这类作品标称为“黑色主义”，并在1993年在朵云轩画廊举办了首次现代书法作品展，名称就叫“黑色主义展”。展览虽在上海，但当时各大专业媒体争相报道，使展览影响远远越出上海。一时间，评论“黑色主义”的文章此起彼伏，不下十几万言，白砥因此被认为新时期中国书法创新的主将之一，引领一代潮流。

　　白砥传统创新类书法的风格也是多样而立体的。他不是传统意义上写一路的书法家，而不仅各体兼能，且能将其融会贯通，并在这贯通之中不断创出新面目、新思路。白砥的基本功很深，受过他教育的美院学生都知道，他可以随手写出历史上几乎所有大家的风格面貌，这种本领，是其平日苦学苦练的结果，也正由于基础的深厚，使他的创作才思不竭，形式不穷。

　　四、重学术，空间理论结硕果

　　1996年，白砥复入中国美术学院，成为中国第一位书法理论博士生。此期白砥在创作上更显沉着老成。而博士学位又开拓出他的理论才能。在校读博三年，终于写就三十余万字的长篇学术论文——《书法空间论》。2005年，这部书学巨著经删减后由荣宝斋出版社正式出版。在不到一年的时间里，首印5千册基本售罄。《书法空间论》是白砥从事书法艺术二十余年的经验总结，对当代书法创作具有实质性的指导价值，可以说弥补了中国书法空间理论研究的空白。

　　在著述《书法空间论》的同时，白砥还撰写了《王羲之书法解析》、《基础与传统》、《书圣之殇——王羲之传统及其本质》、《对书法美的本质及其表现形式的思考》等学术论著(文)，在书学界同样产生了广泛而深刻的影响。

　　五、获好评，时代历史皆看好

　　由于白砥在当今书坛的实际影响力及其独特、玄深的书法风格，他不仅成为新时代书坛的骄子，无疑也将为历史所看好。

　　早在1995年，他的导师章祖安先生就在《白砥书法艺术》序言中坦言：“不懈地努力下去，他的成就不可限量，或有可能执将来书坛之牛耳。”刊于1996年《书法之友》杂志的书评家黄君先生《期望白砥》一文中这样评介：“……我想到必须选择一位很能代表当下状态的书家进行评析，这样的人必须具有两个基本条件：一个是历史过渡时期的性格，要体现传统向现代转型的特征；第二，必须具有强大的艺术生命力，具有代表整个时代向前发展的分量。当今书坛是否有这样的伟大书家与伟大的理论家?按照我平常对中国书法界的了解，看来有两个人可以作为代表：一个是思想理论方面的邱振中，另一个是创作实践方面的白砥。尤其是白砥，我自接触他之后，便清楚地感受到，他可能是中国书坛未来的一代天骄、一面旗帜。当今书坛，没有哪一个能像他那样深入地扎根传统，全面而又准确地把握传统的精华，同时又义无反顾地面向当代，放眼世界艺术。白砥的书法，实际上已经是中国书法一场伟大的形式革命的开始，他对书法的形式层面的解析和现代建构远远超出同时代人的水平。”另一位书评家马啸在《白砥小楷集》跋中也说：“寻绎白砥近年来的创作轨迹，我们可以清晰地发现这两种并行不悖的发展趋势：坚定地进行现代书法的探索，冷静地到前人那里汲取养分。前者可称作“前卫”，后者可唤作“回归”。在当今书坛，进行如此两重实践并达到如此深度者，可谓凤毛麟角。也正因此，白砥格外为书界所看好。”……

　　鉴于白砥在书法创作上的突出成就，1999年，浙江省人民政府向他颁发了“鲁迅文艺奖”。另外，美国、法国、中国国内及香港地区等地举办的“当代中国书法展”及“20世纪中国书法艺术大展”等大都将白砥列在当代少数代表书家之列。近期“中国美术馆首届当代书法名家提名展”在北京举行，这是国家官方最大展藏机构第一次收藏书法作品，白砥被列为5位浙江名家之一而获得提名。这一切说明，白砥的书法作品越来越为时代与历史所认同。我相信，随着时间的推移及人们审美眼力的进一步提高，白砥的书法将会发出更加璀璨的光芒。