伍小东，是最近几年越来越为大家所注意的南方花鸟画家。每一位已有所成就的画家，回头看看来历，往往或在师承，或在个人机缘等等方面，有其似乎不能不如此的脉络。从一方面说，这种反省有益于认清自我，明白局面，确定努力的方向。另一方面，个中甘苦冷暖，只有画家自己的体会最为真切，旁人本来是无法介入的。但凡批评，往往脱靶；褒许美饰，亦未必如愿。至于朋友，未若各自摆在一个鼓励激劝的位置上，谈谈感想，也谈谈理想，或不致乖错无谓。在陈绶祥先生担任导师的中国艺术研究院第二期“中国画名家班”（1999年至2000年）里，伍小东也许是进步最大的一位。其实，伍小东手底有很好的笔性，下笔落墨，松澹苍浑。我尝有短文评曰，他这个长处似乎主要不是磨练出来的功力，而是天生的笔性，好比梨园一个少年，天生就一副老生的嗓子，身段骨架还没长齐全，开口就吓人一跳。牡丹富贵，梅花清绝，二者皆造化不易生成之物，俗手率尔涉笔，若非俗艳，辄必骄情。刚刚年逾不惑的伍小东，以水墨画牡丹、画梅花，见品格而无习气，想来不能算“人书俱老”的说法，反倒是洗尽铅华、纯乎本质的结果。伍小东的常用印中，有一枚闲章，文曰“质沿古意，文变今情”，精辟地表白了他的艺术理想和追求。最近几年，他在担任广西艺术学院中国画学院副院长期间，在广泛的学术交流活动中，于古人今人，多努力汲取，拓展题材，探求各色新样。其画理笔意，愈而融入弥漫精微的自家体会。在笔墨色相中，逐步寻找到了更多属于他自己呼吸的节奏，更多他所浸润的空气里边散发出来的气息。年前，见到他画的一批“荷塘”系列作品，但见荷蓬横斜，雀鸟栖跃。画法颇为拓宕舒展，墨、色用得十分自由。正如他的一枚白文闲章，所谓“闲随野色”。其间墨色浓淡，掩映疏脱，都隐然不落痕迹。笔意老到，墨法淡雅。形态委婉，斯文内敛。尤其是他的用水用色，藤黄、花青、二绿、赭石，饱满冲澹，大块挥洒铺张，酣畅，明丽，生机灿然，举若较之任颐的蕉叶蒲葵，少了些海派的浓艳矜持，多了几分岭南雨后的清新，又所以难得。皓月当空，积雪如许。想起在恭王府大院的小平房里，观伍小东墨笔“梅花三弄”屏条，一片素华清远，尤历历在目，于今一晃已是五年了。

　　乙酉年正月十六于北京

　　（本文作者系解放军艺术学院副教授、博士）