你站在桥上看风景，

　　看风景人在楼上看你；

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

　　——卞之琳《断章》

　　浩湖兄：

　　去年年尾，经马啸兄牵线，我得以拜观你的山水画作。说真的，整天麻木地与书画打交道的我轻易不会被陌生人的画作打动，没料想，我不仅被你生猛的画作打动，我还破例向你——一个未曾谋面的陌生画家主动索要画作，尽管行为失礼，我只能知错赔错了。

　　你是山水画家，“看风景”是你的“职业”。惜乎并非所有“职业”的“看风景”的山水画家都能画得好山水画，即便那些口诵行到水穷处，坐看云起时的智性画家，哪几个做到了心手相应？心手相应的前提是，“心”与“手”一齐达到旗鼓相当的水准，任何一方的差距都会失掉“心手相应”的平衡。你的“心高”决定了你山水画意境品格的如兰斯馨，你的“手高”决定了你山水画艺术创造的特立独行。

　　·湿笔取韵，枯笔取气，然而枯中不是无韵，湿中不是无气。故尤须注意枯中之韵、湿中之气。知乎此，即能得笔墨之道也。

　　·作山水画如写游记，曲径通幽，实处令人真切，虚处让人遐想。

　　·绘画无黑无白不成画矣！《诗经》云：“素以为绚兮。”《周礼·考工记》云：“凡画馈之事，后素工。”当记水墨胜处色无功：凡黑白即大色也。

　　·要赋予画面的真实美感须从形式出发，而形式要有纯正的笔墨语言，笔墨语言应纯净若水，水虽无味，乃生命之本未也。

　　·晴雨明晦，风起雷鸣皆为画理，亦皆为画意。

　　上面摘录数则你的画语，不是给你看的，而是给我读的，它比摸不着边际的理论家的雄谈不知精彩几何，它是你的心得。你就用“简单”的心得去画你“复古遐思”的大山水——溪、河、云、雾、烟、岚、风、雷、人、屋、舟、亭、树、草、花、果、峰、峦、雪、塔……我觉得你的山水写生能力与笔墨程式符号的结缡进退裕如，非常完美。前者使画常“新”不衰，后者使画古韵盎然。你的画明显烙印黄宾虹底子，但你的厉害在于把石涛、黄公望、四王及你所推崇的古今画家的“画髓”统摄于“黄底”，淡彩浓铸，方笔圆写，经“生物反应”衍化成“非黄”多元样貌：松秀浑融，清峻堂皇。

　　云、水、山、石，你均表现不俗，你最大的不俗表现是画风。

　　古今山水画家画云、画水、画山、画石出名的甚多，画风出名的少闻，然我所指的风不指你现代实验水墨“龙卷风系列”中的风，而是“复古遐思系列”中的风，你本意的可能是把风当作行云、流光、飘雨来描绘的，“看风景”者如我辈却视之为“风”景画——听你画的滋润的“风”在你的自由山水世界迤逦地刮，刮出灵逸，刮出气骨，刮出幽渺。

　　但愿有一天，画坛也刮“一天”林浩湖画风。

　　吠红声乃旺，结彩运犹高。俗礼未备，奉献土诗俚句以为丙戌贺岁：

　　画山何若看山人，

　　一梦仙风两腋真。

　　水墨投身蛾扑火，

　　牺牲熟祭一壶春。

　　蔡树农候启

　　青藤茶馆夜茶归来2006.1.23