■王伯敏：张嗣平的山水画得好，有新意。《人行明镜中》、《清气满乾坤》、《风情》、《五龙潭》、《春雨三江》、《春风又绿江南岸》、《山村古意多》诸图，都是上了水平的佳构。

　　

　　■童中焘：日前嗣平找过我，希望对他的画及今后应当如何，提些意见。我说，画得不错。有意境，用笔能下去，用墨活泼清沉，而山石结体，尚须在虚实、变化上下些谨严的气力。至于如何下功夫，还是前人说的那句话：“外师造化，中得心源。”画自己真正想画的东西，吸收能表现自己想法的东西。真、勤所至，来日必更可观。艺进如登山，愈上愈不易，又如中流击楫，不进则退。

　　当前山水画的形势，以我所见，有两个趋向可以引起警惕。一是“尾洋”，跟着洋人的观念，以毛笔搬用他们的套路，且自炫为“创新”。这是20多年来的老问题，名为“世界化”，实是西方化。一是“复古”，即近几年的所谓“回归传统”，却在古人的样本里讨生活。传统是一个能动的活体。艺术传统不等于传统产品。无论哪家哪派，都是“可学、不可学”的。“复古”云云，于情于理，都没有前途，没有出息。

　　这些都不是真正意义上的发展。艺无定体，头头是道，重要的是“自立”。唯“尊受”者，脚踏实地，外师中得，着力表现自己的真切感受和理想，作品才显本真的光华。潘天寿先生在50多年前，切诫后辈“不做洋奴隶”，“不做笨子孙”，如此立志，自强不息，我们的艺术方可永远自立于世。对于嗣平的要求，只有以上大而无当的几句共勉的空话了。

　　

　　■郑竺三：嗣平先生擅长山水，清丽典雅、平和开张，一派江南水墨画图。先生之画，笔中墨，墨中笔，笔为山水之骨、墨成山水之韵，乃绘画传统的山水发徴与发扬。嗣平先生性平而质朴是绘画品诣的反馈，而豪放并直率又蕴育了他美术的全景和大气，故嗣平先生的山水画是传承文化与自然生活的艺术篇章，故不啻是一位当代杰出的外师造化的有成就的山水名家。他日以潜力与苦功自可登上时代的新层面，为浙派山水画蔚成大观贡献出才智与品格。谨此短评，与览者共赏也。