历代画品，成百上千，后人习评，浩如烟海。国画指要，不能缺少对于历代国画的基本评判与选择。它既能有助于经典国画的基本解读，也包含由此及彼的对当代国画品评的取舍与实施。

　　历代国画品评，多数将历史经典与当代批评较慎重地分别对待，而较少从国画发展的履迹中将经典作品作为品评标志提出，以至于著名画家的经典作品与当代画家的作品受到一致地推崇，甚至将名不见经传的当代作品曲解或吹捧，产生对现实创作的误导。作为国画的经典作品，应该放在文化经典与历史遗存的两个角度来品读，一方面，既要坚信历史的公正与历史品读的详尽；另一方面，也要确立文化认识的恒常与经典规律的永恒。因而在对国画历代经典的品评中，我主张遵循这样的思想方法：史中盛名，必有其实；时过境迁，不掩大德；文以人传，人以文立；新技奇巧，不夺本真；幅不在大，意可立新；文重品格，理义为先；趣法大要，今不碍古；与时俱进，古不非今。

　　既然是文化经典之品评，犹如鉴定文物，既要博古通今，又要顺理成章，故我提出一种新的分类原则。古之经典国画，可视为文化遗存之品鉴，分为以下四类：一曰“周鼎宋瓷”品，此犹国之重器，文之雅具；其稀少绝世，影响非凡；二曰“编钟古琴”品，此乃国之礼仪，文之和乐；属品位高古，几同绝响；三曰“简牍鉴符”品，如史之书志，文之印证；虽代不乏贤，然可贵难能；四曰“秦砖汉瓦”品，属史之通鉴，文之普贤；乃平常大道，见证文脉。

　　此外，为求要旨，人不复出，画不重选，阅者当求其苦心，了其大要，不以勿选为非。共计六十四作，乃六十四家也。

　　回顾八年前，朱新建君与我论古人书画，力求以古鉴今，予曾书一联戏赠，联曰：

　　“无三两家七八张书画看好，

　　有千百年亿万双眼睛盯着。”

　　今视所选，信夫！

　　计列如下：(所录人名依常用名、字、号录入，不拘一格；画名亦以常用画名订正。)

　　一、 周鼎宋瓷品：

　　宋 赵佶 《瑞鹤图》

　　元 赵孟頫 《鹊华秋色图》

　　元 倪瓒 《六君子图》

　　明 董其昌 《秋兴八景图》

　　清 朱耷 《荷花翠鸟图》

　　现代 齐白石 《蛙声十里出山泉》

　　二、 编钟古琴品：

　　东晋 顾恺之 《女史箴图》

　　五代 荆浩 《匡庐图》

　　五代 董源 《笼袖骄民图》

　　宋 范宽 《谿山行旅图》

　　宋 米芾 《春山瑞松图》

　　元 郑思肖 《墨兰图》

　　元 黄公望 《富春山居图》

　　元 王蒙 《花溪渔隐图》

　　明 沈周 《庐山高图》

　　明 徐渭 《黄甲图》

　　清 石涛 《游华阳山图》

　　清 金农 《玉壶春色图》

　　三、 简牍鉴符品：

　　唐 阎立本 《步辇图》

　　唐 李思训 《江帆楼阁图》

　　唐 张萱 《捣练图》

　　五代 黄荃 《写生珍禽图》

　　五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》

　　宋 文同 《墨竹图》

　　宋 李公麟 《五马图》

　　宋 李唐 《采嶶图》

　　宋 李迪 《风雨归牧图》

　　宋 法常 《鹤图》

　　明 文徵明 《东园图》

　　明 唐寅 《孟蜀宫伎图》

　　明 陈淳 《松石萱花图》

　　清 弘仁 《雨余柳色图》

　　清 王原祁 《山中早春图》

　　清 华嵒 《天山积雪图》

　　清 郑板桥 《兰竹石图》

　　现代 黄宾虹 《雨中蜀山图》

　　四、 秦砖汉瓦品：

　　北朝 杨子华 《校书图》

　　隋 展子虔 《游春图》

　　唐 韩滉 《五牛图》

　　唐 周昉 《簪花仕女图》

　　五代 贯休 《罗汉图》

　　五代 佚名 《丹枫呦鹿图》

　　宋 巨然 《秋山问道图》

　　宋 崔白 《双喜图》

　　宋 张择端 《清明上河图》

　　宋 马远 《对月图》

　　宋 夏圭 《西湖柳艇图》

　　宋 梁楷 《仙人图》

　　金 张瑀 《文姬归汉图》

　　元 吴镇 《渔父图》

　　元 王冕 《南枝春早图》

　　明 戴进 《关山行旅图》

　　明 林良 《芦雁图》

　　明 吕纪 《残荷鹰鹭图》

　　明 仇英 《桃村草堂图》

　　明 曾鲸 《张卿子像》

　　清 髡残 《苍翠凌天图》

　　清 樊圻 《江干风雨图》

　　清 梅清 《黄山图》

　　清 王翚 《虞山枫林图》

　　清 恽寿平 《国香春霁图》

　　清 袁江 《观潮图》

　　清 虚谷 《松鹤延年图》

　　清 吴昌硕 《松梅图》