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　　一穆在此他把握写形在对传意达情的方式上有自己的体会，其形依照中国花鸟画的方式去摹写，对物的观察、体会，再就注重中国书法的练习以致使其笔墨的表现力可在作品的画面上与物之形相合。中国画的发展是成多样化的艺术形式，有没骨法，有双钩线等。而一穆在中国画探索的这条道路上以金石线情溶入他的花鸟画之中。金石气是审美的一个重要范畴，金石气是指在青铜器及碑刻的文字里所散发出的一种具有历史感、生命感的厚度的艺术品位，对于金石气是我们在追寻艺术之中，我们所能体会到的其美的过程是沉浸在其中而感受得到的时代与人文契合的体现。金石气在早期主要指书法审美品质，而到了清代民国之后，金石气逐渐用于花鸟画的表现，赵之谦、蒲华、吴昌硕等，他们把一种质朴的气质融到了花鸟画当中，开创了新的画风。这一画风在南方的广东亦活跃着一批金石派画家，而一穆先生是较为年轻而有实力的金石派画家。一穆先生的金石厚重风格的画风又不失南方人的逸气、洒脱、率真的气息，是以凝重而驱媚俗，以雅气而练质拙。这是他多年来长期学习思考的结果。

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　　一穆书法主攻大草和碑刻，追张旭、怀素、王铎风格，注重书法线条的品质，把书法的学习是以提高绘画的一个重要的手段。因此，在一穆的作品里我们又可以感受到凝重而轻快的气格。他早些年常研习吴昌硕、赵之谦，尤对八大、石涛的学习投入更多，他在审美问题上对厚重和明快做了结合，主要是把不同的风格作为他学习、思考的对象。

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　　丙戌春记于西湖畔

　　（林书杰 中国美术学院博士研究生）