我出生在荷乡滏阳河畔邯郸马头镇，与荷有缘。勤劳的家乡人有种藕的传统，村前村后到处都长满了荷花：白的如玉，红的胜霞，亭亭玉立，迎风飘香。这无不使我陶醉。我痴迷荷、莲，不只因它的外观艳美，更注重它的内在气质，正像周敦颐《爱莲说》中所示：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖……莲，花之君子者也。”我更赞扬它“清风傲骨气节在，狂风暴雨不低头”的清廉君子品性，故在绘画这条道上偏爱画荷，与荷为伴，感悟人生。

　　春

　　荷的一生都给人以美的精神享受。春天，历尽苦寒的莲藕，沐浴春风，生出像羊羔角一样的嫩芽，无论多硬的泥土它都能破土而出，充溢着不可抗拒的蓬勃生气，令我惊奇。不足一月，大小荷叶争先恐后地绽满荷塘，荷梗就像墨綫牵动着荷叶你追我赶，充满了生命的活力。一年之季在于春，我开始对荷写生，去感受荷芽那顽强的生命毅力。我的春荷之作常用《只要有钻劲，定有出头日》、《严寒冻不死，春风吹又生》、《新绿》等句来表现和赞扬它。

　　夏

　　夏日是荷花盛开的季节，碧绿如盖的荷叶托起洁白如玉、红颜胜火的荷花。宋朝杨万里有诗云：“红白莲花开共塘，两般颜色一般香。”

　　夏季是写生的大好时机，我常同时观察几朵荷花从开到败的全过程。从早6点到晚9点连续观察半个月，才发现其中的奥妙。小荷苞长到五六天之后，从早7点逐渐开放，8点至11点是全开放状态，到中午11点后在强烈的阳光下慢慢开始合闭，下午是半合半开状态，晚8点以后全合闭成一个荷苞状。如天气晴朗，能重复开放3天，不过第3天开放没有头一次开放时间早，推迟一小时左右，茎头也没有第一次的速度快。到第4天8点半以后才慢慢开，花瓣边开边落，到中午全部脱落。细观察发现荷花开满时大都是18瓣，荷叶茎都在18—21根之间，莲蓬子大都是13—36粒，环形排列有序。

　　夏日里我最爱看的还是风雨中的荷花。每当风雨骤至，我便急奔荷塘，看雨听风，痴迷这风雨之中的荷姿。荷在风雨之中更能显示它的“宁折不弯腰，宁伸不低头”的英俊气质，在大自然风声、雨声、荷叶互相撞击中，荷梗连叶起来倒下，倒下又起来与狂风暴雨顽强搏斗的场面，千姿百态，气象万千，更为感人、动人、鼓舞人，就是用尽赞美的词句也无法表达出此场面的壮观。我只能把感悟的心情表现在我的画作之中。

　　秋

　　金秋是大自然奉献的季节。我赞美秋天，更赞美秋荷。经过风霜雨露的侵蚀，秋池中碧水映饰下的残荷败叶就像图画中的块面；莲蓬星罗棋布，散满荷塘的每个角落，恰似图中画的墨点；荷梗横七竖八变化无穷好似图画中的墨线。点线面皆有，画面自然生动。为再现荷花精神，我写生采取灵活方式，满池的荷，任凭我调动。我先画一组有姿态的荷叶，可这组荷叶中没有花和蓬，我再把别处有姿的花和蓬按照构图需要安插在这组叶之中，而后用荷梗连接起来，就是一张满意的写生。作画时把几张写生稿放在一起，取舍加工。删繁就简就是一幅生动的画作。

　　冬

　　寒冬降至，风雪来临。荷叶把自己的全部养分贡献给泥土里的莲藕，身虽瘦根愈肥。你靠着我，我依着你，相依为命。偶尔有几根荷梗用尽毕生精力支撑着几片残叶与风雪叫板：“凭我老梗硬，任你风雪吹，立在冻土里，来年更艳美”。世人画雪梅甚多，画雪荷甚少。我却不然，冬天也不放过对荷写生。

　　初冬的残荷叶上盖上一层白雪，天空飞着雪花，黑白对比强烈．就像一幅幅带有装饰性的版画，格外入画。我常用宣纸背面撒矾点、正面加弹白粉点来烘托雪荷气质。作品有《浴雪漫舞共天地》、《身瘦藕肥》、《荷塘飞雪》、《相依图》……

　　通过观荷画荷，我深深感到生活是艺术的源泉。植物没有语言情感，需要有情感之人去表现感悟它，把它画成有血、有肉、有情、有意之物。