穆如馆纸篓拾得■尹舒拉

　　李公麟、张渥、赵孟頫

　　我问陆先生：“中国历史上画人物的你最喜欢谁?”

　　他说：“名气最大当然是吴带当风、曹衣出水，那些我没见过真迹，所谓一些真迹，也吃不准。相比之下，我喜欢李公麟和张渥，尤其张渥那线条不得了，我画树石人物舟楫都受他影响，笔风文雅又高古，的确高手。还有赵孟頫，就那么平平常常地画，不搞噱头，不得了啊。”    

　　画花卉不要大过实物

　　我的一位朋友画水仙，在丽水极有名，有一次，我带他拜访陆先生，他将几幅裱好的水仙拿去，向陆先生请教。陆先生喜恶分明，我有点担心，拼命说这人的水仙，在当地名气如何如何大，新加坡有画商专门买他的水仙，等等。陆先生说：“这哪像水仙，是一种怪东西。”我心里很紧张，怕下不了台，陆先生见状忙改口说：“画花卉不要比实物大，比实物大就不好看。现在有些人画牡丹，斗那么大，没法看。”我那位朋友当时还带去另外一些画，见势不妙就不拿出来了。时过20年，我见那位朋友画的水仙还是那么大，大概是逆反心理吧。

　　圈梅花

　　陆先生圈梅花心很静，目的是求其圆。我问太圆会不会不好看。他说，古代有个和尚，画梅用了40年的功夫，自谓“圈花瓣略圆而已”，说明圆是很重要的。

　　精益求精

　　一般人认为陆先生题字总是挥洒自如，像棋人下棋落子无悔。其实，这是对陆先生艺术缺少了解。陆先生题字十分认真讲究。我请他题写青田风景名胜“太鹤山”三字时，陆先生先是要我画个太鹤山的图，然后要我讲一些太鹤山的历史和传说，再问山上摩崖石刻都是哪朝哪代何人所书，字的多少大小风格。应问的都问了之后，再拿几本帖子翻来翻去，思考良久，才展纸动笔。他说：“太鹤山山势浑朴，人文积淀深厚，这三字宜写得要有古意，特别这‘鹤’字，不能写得太普通。要让人一见这三字，就想起远古年代。”陆先生连写了四五幅，只在其中一幅上落了款，其他几幅撕掉，我留了两幅。

　　同样，有一次浙江某出版社请陆先生为该社将出的《黄宾虹山水画集》题签，陆先生也是连写了五六幅，才在其中两幅上落款，而盖章的仅一幅。