在当代拍卖市场中，名家手札以其独特的艺术形式和文献价值越来越受到人们的关注。在今年5月重庆嘉华拍卖公司组织的一场书画拍卖中，有一件沈尹默在渝时写给潘伯鹰的手札（如图），格外引人注目。

　　这件手札长约47㎝，宽约26㎝，写在一张泛黄的四川劣质皮纸上，其内容如下：

　　“伯鹰尊兄左右：前托旭初携上所临楮中令《伊阙碑》，想已入览。断续写成，狼颖羊毫随意杂取用之，不能称意也。近又临得一遍，差有可观，得便当更送兄一阅。尚欲多临数通，原碑一时想不用，如须看即当奉还也。顷得大札及诗，诗自是佳作，字也刻意为之，仍嫌有未尽宽展处，此兄所当注意者。不嫌语言拙直否？呵呵！商务印本怀仁圣教序比诸所见宋拓为差瘦，然可用也。匏庵非易及者，我何敢望？别来得诗词各一小册，检奉请与履川兄共评之。词望送与大壮评阅，诗望转交行严，但两册均望能见还，信中可提及为荷。即颂

　　著祺            

　　尹默再拜     十六日”

　　信前附言“履川兄不别笺”，信中又及：“峻斋想已行。此君才情可喜，唯愁其走入时下名士一路。兄等与有旧，望提醒之，我则不便也。拙书不可学，当学我用功之经过。自来专学一家书，往往不能驾而上之，且每不如远甚，其故即在未曾用过同样工夫，所得者仅其表面而已。此意亦望转告峻斋，至切要也！”

　　通篇虽然只有短短300余字，但其艺术价值之高，蕴涵之丰富，却是非常难得的。

　　沈尹默作为现代著名的诗人和书法家，抗战期间曾在重庆生活了7年，留下了大量诗词、书法，弥足珍贵。据渝中书家王明中先生在《沈尹默的品格》一文所说，他曾在老书家许伯建先生处见过此札，后又专门去信向蒋维崧先生询问过当时的情形。经蒋维崧先生回忆，此信大约写于1941年春，当时他应广西大学之邀，离开重庆赴桂林任教，信中“峻斋想已行”即指此事。其时沈尹默59岁，正是他在诗坛和书坛声誉日隆之时，在他的周围聚集了一批知名的学者、诗人和书家，信中提到的潘伯鹰、汪东（旭初）、乔大壮、章士钊（行严）、曾履川、蒋维崧（峻斋）等人就是其中的代表。他们时常在一起唱和诗词、交流书艺，长笺短札，此乐何及！这件信札不仅是潘、沈两位书法大家翰墨情谊的见证，更是当时那段艺术活动的一个剪影。

　　沈尹默在渝期间，住在陶园和静石湾“石田小筑”，潜心书艺，临池不懈，对褚遂良书法尤为用心，经常将自己的临作赠与潘伯鹰等人，相互交流学书心得。章士钊曾有诗云：“匏瓜庵主到圣处，笔法直迈褚与虞。”“匏瓜”是沈尹默的号，明代书法家吴宽号“匏庵”，潘伯鹰曾将二人相提并论，故沈尹默在信中自谦“匏庵非易及者，我何敢望？”在这封信中，他就谈到了自己两次临写褚遂良《伊阙佛龛碑》的感受，前一次因“断续写成”，且“狼颖羊毫随意杂取用之”，故“不能称意也”；而后一次则“差有可观”。其勤奋学习、精益求精的精神令人钦佩。沈尹默不但对自己要求非常严格，与朋友交往也十分真诚、直率。他在信中认为潘伯鹰的诗“自是佳作”，而对其字却直言因“刻意为之”，“仍嫌有未尽宽展处，此兄所当注意者。”其心之诚、情之切，溢于言表。而对后学蒋维崧的关心和呵护则又不同于老朋友之间的直截了当。蒋维崧在中央大学求学期间，选修乔大壮的书法、篆刻课，突飞猛进，遂成其得意弟子，后得中央大学艺术系主任徐悲鸿推崇，聘为该系助教，住在盘溪分校，进城就住在潘伯鹰处，潘伯鹰曾介绍他为章士钊刻印，得其赞誉：“作者篆刻擅巴渝。”他的诗词、书法也时常受到潘伯鹰、汪东、乔大壮、章士钊等人的称赞。沈尹默怕他听多了溢美之词而流于风雅，曾托乔大壮劝其趁年轻时多致力于实学。此处沈尹默再一次在信中肯定其“才情可喜”，同时又“唯愁其走入时下名士一路”，让潘伯鹰及时提醒他。对其学习自己的书法，沈尹默坦言：“拙书不可学，当学我用功之经过。自来专学一家书，往往不能驾而上之，且每不如远甚，其故即在未曾用过同样工夫，所得者仅其表面而已。”其用心之良苦，说理之透彻，让人茅塞顿开。蒋维崧在给王明中的信中说：“这封信我并未见过，想必是我已动身离渝。沈老对我的希望，我是终生感激的。”其实，沈尹默一生桃李满天下，凡受其亲炙者，无不受益和感激终生，蒋维崧只是其中之一。

　　至于信中所提到的“诗词各一小册”，据王明中先生考，词当为《念远词》的一部分，齐鲁书社出版的《沈尹默手书词稿四种》中《念远词》里《琐窗寒》、《拜星月漫》、《西平乐漫》等，蒋维崧先生指出有乔大壮的修改手迹可为佐证；诗册则可能是《秋明室诗》的一部分。作为诗人的沈尹默，以其诗词风格秀逸而驰名海内外。正如夏敬观在为沈尹默《秋明长短句》作的序中所说：“先生论诗论词，皆主张放笔为之，纯任真气，不规规于字句绳墨间。”他在渝期间与乔大壮、陈世宜、汪东、叶元龙、章士钊、潘伯鹰、曾履川等人诗词往来最密，交谊最深，这一时期留下的诗词也最多。

　　在重庆的7年，也正是沈尹默书法走向成熟的时期。沈尹默一生致力于帖学研究，又能熔铸百家，碑帖兼容，以碑之雄强力矫帖派书法靡弱之时弊，于帖学式微之际力挽狂澜，开“二王”一脉帖学之新风，逐渐形成了自己清新刚健的艺术风格，成为现代“二王”流派书风的领军人物。流传的“二王”书法以行草书信札为主，沈尹默的书法也以行草书成就最高，尤其以小字行草书最为妙绝。这件信札虽然写在劣质皮纸上，墨极易晕化，难以驾驭，但沈老信笔写来，用笔却十分精到，即使是穿插在字里行间的蝇头小字，笔画细若蚊足，用笔的提按变化也交代得非常清楚，写得神完气足，其功力之精湛、气韵之生动，让人叹为观止。通篇章法随意错落，一任自然，字形大小相间，各具姿态，有“大珠小珠落玉盘”之妙。其中“阙”、“写”、“阅”、“怀”、“履”等字很好地利用了纸的特点，笔墨酣畅淋漓，大大强化了书写的节奏，而通过信札中间空白处随意穿插的小字与全篇的对比，又很好地拓展了作品的空间感觉，丰富了作品的视觉效果。整个信札如行云流水，意趣天成，确为沈尹默小字行草书中的精品。