在北京，6月初本年度春拍即将掀起高潮的时候，传来了香港佳士得春拍利好的讯息——华人画家朱德群的《红雨村，白云舍》以2588万港元成交，常玉的《明黄瓷瓶中盛开的花朵》以2106.4万港元成交，廖继春的《花园》以1692万港元成交，他们或刷新纪录，或再创新高，令人刮目相看。佳士得春拍中仅油画就创造了3个亿的成交业绩。水涨船高。其中内地的一些新锐油画家，特别是在“当代艺术”范围内功成名就的一批画家，在这次拍卖中也都有突出的表现。今年是佳士得在港举行拍卖活动的20周年纪念。因此，佳士得于5月28日至6月1日在香港会展中心举行了亚洲区历来规模最大的拍卖会。面对“仅油画就拍出三个亿”的成交记录以及近年来油画在内地各拍卖会上价格的不断走高，过去业内人士指出的在拍卖业中的炒作之风，也明显地传染到海外的拍卖业中。

　　当然，我们无须质疑其成交的真实性，也无须用市场的实际价格与其比对，因为，油画价格的整体攀升是事实，而价格攀升中市场炒作激起的泡沫，也是可以看得到的事实。因为吹牛不上税，所以，价格的炒作也就成为一种普遍的行为。艺术品市场中普遍的炒作或操作，已经向娱乐化的方向发展，在当代艺术品市场中已经形成一种不治之症。因此，在面对世界艺术品市场格局的时候，不应将市场中的炒作视为中国艺术品市场中独有的毛病，更不应该以此简单地作为中国艺术品市场不成熟的例证，而应该看成是这个行业内通行的职业病。

　　近年来油画在中国艺术品市场中是暗流涌动。市场价格的不断攀升增强了许多人投资油画的信心，所以，油画藏家的队伍迅速扩大。虽然油画传入中国不过百年的历史，而主流性的国画又有着广泛性的群众基础，可是，在中国，“油老大”却是一个特殊的现象。过去，“油老大”是因为文化和发展的具体问题所造就的，并没有得到市场的支持。今天，在文化和艺术多样化的现实中，“油老大”尽管成为一个历史的话题，可是，油画实际地位的提升和稳固，却得到了市场的支撑。所以，当公众还没有来得及看清这一潮流的动向时，油画市场的春天转眼就是柳暗花明。实际上只要看看近年来美术馆内经常不断的大型油画展览，就可以说明一些问题。与国画界不同的是，油画界不是通过各种形式的笔会而获得展览或活动的资金，而是由油画的藏家所支持。

　　基于文化上的因素，目前中国油画的藏家大致可以分为两个群体。写实类的油画大都是国内的藏家，而属于“当代艺术”的油画大都为国外的藏家。这两部分藏家因为利益的问题，利用市场的操作，在某种程度上都影响到当代中国油画的创作以及发展的方向。市场成就名家，市场突出风格，市场形成符号，市场影响潮流，成为当代中国油画发展中的一个突出的现象。前者越来越商业性而绘画性越来越弱，让人腻味；后者越来越怪异，同样充满了另外一种商业性的味道，让人困惑。