许多年来，许江呈现给大家的是一个多义的形象：作为一位重要的学术组织者，长期担任上海国际双年展的艺委会主任，积极参与当代艺术的各种重大展览组织与策划，名列英国权威杂志Art Review评选的“国际艺坛最具影响力的100强”；作为一位博学深思的写作者，他出版了《一米的守望》、《视觉那城》等一系列文集，对当代艺术与文化征候做出许多缜密的分析研究；他是一位出色的言说者，不断在国际论坛上辨析当今艺术的焦点话题；同时，他又是一位教育家，作为中国美术学院的院长，他在艺术教育领域的构想和实践已经取得了令人瞩目的成就。当然，许江的根本“身份”还是一位画家，他内心深处的愿望，是在绘画中抵达文化的通境。

　　许江集观者、旅行者、思者、画者、写作者于一身，其绘画与写作，可以被视为是对当代技术-消费文化的抵抗与消解，是艺术精神在技术时代的坚硬现实中的一次次突围。

　　2006年6月15日10时，“远望：许江的绘画”展在中国美术馆隆重开幕。本次展览共展出他自上世纪90年代初至今创作的200余幅绘画作品，是许江从艺三十余年来举办的首次大型个展，也是对许江艺术面貌和学术之路的一次最集中的展示。是日上午，来自海内外的艺术界、学界同仁齐聚一堂，共同分享许江的艺术成就和思想经验，共同探讨绘画在当代的境遇及其抉择。本期报道节选刊出数位学人对许江的精彩评论，与广大读者共同分享。

　　悲歌可以当泣，远望可以当归。

　　思念故乡，郁郁累累。

　　欲归家无人，欲渡河无船。

　　心思不能言，肠中车轮转。

　　——《汉乐府·悲歌》

　　清人况周颐《蕙风词话》中说：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在，此万不得已者，即词心也。”然则此词心又何尝不是画意。

　　——许江《一米的守望》