光阴荏苒，我从事绘画已整整40个年头了，回首往事感慨万千。艺术已经深深地融入了我的生活。

　　我的少年时光是在“文革”中度过的，因家庭受到冲击，小学毕业就失学了。那时，我与父亲一样，喜爱文学，但父亲认为，在当时的情况下学文学是没有出路的，他为我选择了学画之路，理由是“学画可以谋生，学得好可以成为画家”。他说：“人家升学直线上升，我们只得横线求发展。”他给我讲齐白石自学成材的故事，还给我讲了龙泉森林里的一棵树。他说，那棵树生长在树丛之中，成长空间已被其他大树所占用，但它还是顽强地生长着，它的树干匍匐在地面，硬是横躺着生长出去，终于找到了属于自己的空间，找到了阳光雨露，长成了参天大树。从那时起，齐白石成了我心中的偶像，森林里的那棵大树，一直在激励着我顽强地上进。

　　我的外祖父是位著名的眼科医生，诊所是一座西式建筑，当时远近10里内只有位于潮塘林房外祖父的眼科医院和浒山东门的路念慈医院是洋房。外祖父诊所的墙壁上挂了许多病人送来的诸如“重见光明”等内容的匾额，还挂有书法家于右任的草书条幅。据母亲讲，于右任还为太外祖父书写了墓碑。外祖父的姐夫名叫孙仙舲，是横河镇人，我叫他为“横河外公”，他上世纪20年代曾在上海艺术大学、中华艺术大学求学，受业于陈望道、徐悲鸿、陈抱一、陈之佛、丰子恺等。擅长西画，木炭素描尤为出色。后长期从事美术教育，解放后曾任首届余姚县美术工作者协会主席，“文革”中也饱受磨难。

　　1968年秋，12岁的我去离家8里地的孙仙舲先生处学画肖像。但当时孙先生也身处逆境，传授画艺属于“非法”，23天后，我只好回家自学。为了学画，我到处寻师学艺。到余姚向张世良先生学习中国花鸟画；到观城向朱宗慈先生学习油画；到慈溪照相馆向来自海宁的画师学习画布景……

　　1978年底，我招工进了慈溪地毯厂。1979年3月，厂里派我去上海学习地毯图案设计。在上海的半年，我大开眼界。其中最大的收获是，拜访了慈溪籍画家陆一飞先生。陆先生深为我自学绘画的精神所感动，收我为弟子，这使我的画艺有了一个质的飞跃。上世纪80年代初，我把学习的重点放在中国画上，并主攻山水画。

　　而后几年，我又结识了许多著名画家，有姚有多、孔仲起、童中焘、何水法、徐启雄、洪世清、喻继高等。我如饥似渴地听他们讲解、看他们作画、请他们批评自己的作品。姚有多先生作画时的节奏感，孔仲起先生儒雅的气度、童中焘先生作品的空灵而厚重，何水法先生的大气，徐启雄先生的“不要迷信教授”的观点等等，一直在影响着我，提高着我的创作水平。

　　在艺术的森林里，我实在是非常渺小，但我在不断努力，一点一点地成长着。为了更好地投身绘画事业，1991年3月我离开了地毯厂。“远游以广其见闻”，我开始了一次又一次的远游。1991年我远游昆明、大理、丽江、桂林、黄果树瀑布；次年畅游长江沿线、登峨眉山、乐山、庐山、滕王阁；1996年赴西双版纳、瑞丽；1998年重游大理、丽江；1999年赴巴黎、罗马、维也纳、阿姆斯特丹、科隆、布鲁塞尔、梵蒂冈……每一次远游回来，我都会投身到创作之中。1993年我举办了第一次画展，1995年辽宁美术出版社出版了我的第一本画册《房企遐山水画创意》。2000年12月在日本佐贺县举办了“房企遐水墨画展”。

　　城市化的今天，城市山水画是一个新课题。我想把欧洲城市山水作为一个突破点，创作了“欧洲风光组画”，2001年中国美院出版社出版了《房企遐画欧洲》画册。2004年3月，我应邀赴福建泰宁创作“泰宁风光”组画。两年中我四赴泰宁，走遍了泰宁的山山水水，创作完成了50幅描绘泰宁风光的作品，并由人民美术出版社出版了画集，于2006年5月19日在“泰宁世界地质公园”开园揭碑典礼上首发。《中国旅游报》特发文“为艺术与旅游结合探索新路”。我很乐意用画笔记录时代风貌，为当地的旅游事业起到一点宣传的作用。

　　今年1月我接到北京奥组委、中国文体明星北京奥运宣传助威团的邀请，创作国画长卷《神州圣火传递图》，要求画其中一段反映宁波城市风貌的作品。我选择了通车在即的杭州湾跨海大桥为题材，遥想杭州湾跨海大桥通车后的壮丽景象，创作完成《长桥卧波 天堑通途》，5月22日，国家邮政为纪念奥运圣火传递至宁波，以该画作为背景图发行了邮票。而后我又完成了“百年奥运”组画的创作，描绘了22个历届奥运主办城市的风光。为宣传北京奥运会，普及奥运知识作出了自己的一分努力。

　　我感谢时代，感谢它为我的成长提供了空间，提供了磨难，提供了机会……我想我会像父亲讲的那棵树一样，不断地努力，不断地寻找阳光！