（上接第7版）

　　1.反思“文革”美术，回归生活本源

　　二十世纪八十年代初期全国思想文化界进入了一个反思“文革”艺术，向生活本源回归的大潮，其中以“生活流”和“伤痕美术”为代表。“伤痕美术”的发源地是四川，“生活流”的发源地则在山东。1982年山东美协主办的“山东风土人情油画展”曾经在全国独领风骚，其淳朴浓厚的乡土情怀、亲切朴实的表述语言感人心扉，甚至影响到了文学和影视领域。山东中国人物画坛也深受其影响，在第六届全国美展上于文江的《小伙伴》、张丽华的《瑞雪》、梁文博的《崂山情》、孔维克的《乡会图卷》、王小晖的《人勤路宽》等以其浓烈的乡土气息、轻松的笔墨表达给大家留下了很深的印象。及至1985年被美术界誉为85美术新潮美术前奏的“前进中的中国青年全国美术展览”，梁文博的《远去的风帆》以重彩写意与工笔结合的面貌、孔维克的《沐》以灿烂的青春色调以及形式语言的个性化表述，给中国画坛留下了深深的记忆。后来梁文博的《沂蒙系列》组画、孔维克的《故乡怀旧》系列组画，宋丰光、张锦平的乡姑系列《樨草》等都是这种情绪表达的延续。于文江表现生活情趣的作品自第七届全国美展上的《小憇》后，又以五四怀旧系列、女性青春系列为标识的一大批表现女性的作品令画坛侧目，尤其是代表作《大红枣》，他在生宣纸上探索将工笔画细腻层次的变化，与丰富的配景和灵动的写意用笔相结合，其高难度的绘画性所创造的个性化面貌，对当代画坛卓有影响。

　　2.关注民族命运，表现重大主题

　　八十年代末九十年代初，国门的打开、思想的解放使中国思想界、文化界学术氛围空前活跃、观念碰撞异常激烈。改革与守旧、创新与传统、借鉴与创造、振兴与沉沦，是大家所争论的话题。人物画家将关注民族命运，表现重大主题视为自己的重要责任。不少青年画家，站在时代坐标的制高点上，以新的视角审视历史与当代，画出了自己的个性化理解。孔维克《公车上书》笔墨的厚重、形象的凝炼、情绪的悲壮及画面形式感处理，产生了震撼人心的力量，令当时画坛刮目。蔡玉水《中华百年祭》以荡气回肠的宏伟画卷，苦涩激愤的画笔为中华民族的百年历史立传，作品所传达的思想内涵及所承载的精神力度夺人魂魄。韦辛夷《鸿蒙初辟》的取材角度独特，为李大钊、陈独秀写真，以精巧的构思，夺人气势的构图以及独特烘染为主要手段的笔墨语言，使他成为了当时画坛的黑马；另有他的《在那个夏天》等以现代笔墨为构架，表现建设者形象的工业题材作品，也在全国广受好评。张志民、李济民、杨枫创作的《铁道游击队》以三联画的形式，以酣畅的笔墨、版画的力度讴歌了抗日战士的英雄气概。史中民的《冯玉祥》、刘汉才的《功在千秋》、李战云的《解放区的天》、孙成河的《炉火正红》、李学明的《丰衣大合唱》也是当时颇为引人注目的作品。后来，李勇的《黄河祭》以雕塑般的笔墨为范筑先等抗日先烈挽歌；岳海波、李兆虬的《五三惨案》以打破时空的现代水墨和踏实的造型功力为这一重大事件再鸣警钟。这些作品都给观众们留下了震撼性的印象。值得一提的是，山东的三位人物画家都画过有着深深儒家文化印记的模范人物孔繁森，赵建成的《孔繁森》、陈全胜的《雪山情》、孔维克的《高原的记忆》，把同一个英模进行不同角度、不同艺术手法的表现，同样展示了他的人格魅力和精神的光华。单应桂的早期作品《当代英雄》、《春风》的画风有着叶浅予的抒情手法的影响，90年代后她的选材和画风突变，由欢快抒情走向历史的纵深，并拓为巨幅，这时期代表性作品《逃亡——童年的回忆》、《背乡离井》等，增加了作品的精神含量，产生震撼人心的力量。山东人物画“文以载道”的儒家传统理念，体现了新时代知识分子关心民族和国家命运的高尚情怀，并奠定了山东人物画强调主题意识、关注民族命运、讴歌时代强音的齐鲁雄风。

　　3.连环画创作对山东人物画的影响

　　

　　连环画作为最能反映百姓生活、为大众所喜闻乐见的艺术形式，深受广大读者的欢迎，在“文革”后期连环画发展到了繁荣的鼎盛期。全国各画种的优秀画家几乎都画过连环画，山东的连环画创作队伍也成为全国阵营中的劲旅，其中以陈全胜、岳海波、李振坤、周申、周峰、李勇等为代表。

　　陈全胜用中国工笔重彩画的形式创作的连环画、插图及邮票设计作品在全国美展及邮票设计评选中屡获金奖，其装饰性的构图、意象性的造型、高古的格调、清雅的韵致、对古典人物的现代理解在全国独领风骚。尤其是在古典小品人物画的造型旨趣、画面诗情古意的开拓等方面，他对山东人物画坛影响深远。连环画能够锻炼一个画家的构图能力、画面的整体把握能力、人物的造型能力、配景的丰富能力、线条的表现能力等等。山东目前活跃在人物画坛的一大批画家都受益于在年轻时期画过连环画，如王经春、李振坤、孙雨田、于文江、岳海波、于受万、袁大仪、李学明、刘泽文、孔维克、韦辛夷、周峰、于新生、刘胜军、李勇、张丽华、窦世魁、项维仁、于鲁俊、孙成河、马骥、沙俊杰、褚滨、郭美华等人。在这些画家的人物画中，表现了对笔墨和人物造型的娴熟把握，画面构架能力的轻松自如；尤其是他们在画小品人物时，用毛笔在小幅面的纸张上随意勾画，即能生动表达，这均与他们进行大量连环画的创作所给予的功力有关。

　　（下转第9版）