孔子说：“岁寒然后知松柏之后凋也!”中国人喜欢松柏多半是欣赏其岁月寒凋的品格而作为君子的象征，而天下松柏之美莫过于泰山和曲阜。泰山山高风疾，故其松多雄奇遒劲，如蚊龙出海；三孔(孔府、孔庙、孔林)多汉柏，数千年风雨沧桑，故其枝柯蟠曲，老辣纵横如巨蟒腾空，撼人心魄!

　　世人欣赏松柏，诗人讴歌松柏，画家则画松柏，古今皆然。张宝珠自幼生长在民风淳朴的山东济南，奔腾东下的黄河裹着泥沙呼啸而过。素有五岳之尊美称的泰山则拔地起万仞，蜿蜒数百里巍然屹立!所谓地灵人杰，这无疑都给张宝珠的精神素质注入了几分豪侠之气。他爱泰山的雄伟，所以其画很多是泰山题材；也爱黄河的豪放，《黄河两岸披新妆》就曾是他成名的处女作。然而他最爱的还是松柏，且斋号“苍斋”以铭其志。于是，日夕陶醉于松柏，凡画必画松柏，最终以松柏铸画魂，而成了驰名海内外的画家——“张松柏”。

　　许多年来，张宝珠无数次的登泰山、游三孔，凡写松柏画稿不下数百千本，创作松柏图也不下数百千幅，许多作品参加国内外画展或获奖，先后出版《松柏画谱》、《张宝珠画集》等，1995年中央电视台也对张宝珠的绘画艺术作了专题报道，其国内外影响可算不小了!只是张宝珠的松柏画艺术何以博得那么多观众及同行的喝彩呢?翻开《张宝珠画集》和《松柏画谱》认真阅读，窃以为其妙有四：

　　一、笔健。宝珠用笔以雄健著称，笔姿纵横有大丈夫气，是成就张宝珠绘画品格的重要因素。众所周知，中国画主要是以线条造型的，甚至有人说：“中国画的艺术实际上是线的艺术。”所以对线的品质及用线(也即用笔)的方法特别讲究。五代山水画家荆浩就曾著“笔法记”以陈述笔法运用的要领，提出“生死刚正谓之骨”的见解，可见，线的运用在画面上实际上起着骨架作用，而且线在运动过程中的韵律感更给画面注入勃发的生机。所以用笔需有力，求力当得法。若笔力孱弱，则画如人得软骨病，必然行动艰难、精神不振。黄宾虹说：“用笔需重，重则厚而古。”所谓重厚以求其力。元画家倪云林谈王蒙笔力说：“王候笔力能抗鼎，五百年来无此君。”可见古往画家对于笔法笔力的重视，因此，画家对于线条的运用，往往穷毕生精力，千锤百炼期有所成。而真正精于此道的画家并不多见，所以古人有“吴道子有笔而无墨，王洽有墨而无笔”的感慨!张宝珠少时得入先师黑伯龙教授门下。黑老笔法生动飘逸!以豪放著称，给张宝珠的绘画以极深刻的影响，且张宝珠生性狂放不羁，极具山东人沉雄的气质，更能勤奋好学，数十年如一日，正所谓“干锤百炼”也!故其笔致重厚，沉稳而无滞碍，笔势迅疾飘逸而不轻浮，笔力雄健，力能抗鼎，故能举重若轻，潇洒自如。

　　作画贵神似。顾恺之曾说：“传神写照尽在阿睹中。”当然这是指人物画而言，眼睛是灵魂的窗子。那么作为松柏藏神的窗子究竟在哪里?张宝珠经过多年的观察，认定松柏藏神的窗子在乎“势”。能得其势，自然风神洒然而出。势从形出，记载着古松柏数千年风雨沧桑的历史，显现出坚韧不拔傲凌霜的伟丈夫气。当你登上泰山之巅、走进三孔，但见松风柏涛其势如潮。或昂然挺立、捧日携云，或踞壁斜飞，或龙腾空，或巨柯婆娑如大鹏展翅，或枝干曲屈，如巨蟒盘旋，如搏、如攫、如飞、如动奇形万状，莫不以势成之。张宝珠既谙此理，松柏情状又了然于心，每于醉后挥毫，纵横挥写若不经意，而洋洋洒洒、气势夺人。所以宝珠所画松柏以笔势助松柏之气势，笔势形势相成，而松柏之风神气度洒然纸上。至于松柏阴阳向背之姿致，风雨晦晴之变化，或苍劲，或雄奇，或淹润，或老辣，或轻举，或肃穆，或吟，或啸，或动，或静……一一在宝珠笔下以势成其神妙，此其二。

　　约略概括，删繁就简，是张宝珠绘画艺术的又一“妙”处。“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”。高明的画家善于在触目横斜千枝万朵中取其赏心悦目的三枝两枝，而无限春色尽在画中，真所谓“作画如用兵，以少少许胜多多者为上乘”。张宝珠爱松柏，日夕与松柏为友，写松柏，画松柏，胸中原有松柏万株。但宝珠明白，绘画虽然是造型艺术，然而形似却不是绘画的终极目的。李可染也曾说过“不与照相机争功!”可见“外师造化”虽然是绘画艺术的必经之路，但“中得心源”才是绘画的终极目的。作为画家不仅需要研究、认识形象，尤其应懂得忘掉形象。当然“忘掉”并不指简单地否定，而是一种筛选，一种去伪存真、吹糠见米的明智之举。只有约略其形，始能凸显其神，就像黑暗中眼睛显得特别亮一样。所以张宝珠笔下的松柏多经过大胆地裁剪，取得最富有代表性的部位。或凭空一干，上拂云天；或斜出数仗，如龙凌烟，其形虽简而风神翩翩，笔致飘逸，格调高占，此皆深得简形之妙也，此其三。

　　中国画尚写意。何谓之意?“意”就是心音。意因情动，情贵含蓄，如情人之相对一笑，多少柔情密意尽在不言中得之。此一笑意境深邃，远胜过千言万语。中国画贵含蓄，使观画人如闻弦外音，画外有画，余韵无穷。倘画面繁琐面面俱到，如诗写白，使一览更觉无余，兴味索然!或画画简单，更无余韵，气弱神疲，欲振乏力，使观画者沉沉欲睡，此皆不知“意蕴”之理。宝珠所画松柏多挺劲而飞动，如猛士昂首凛然不可犯；或寒鸦数点，余霞落照，发人不尽沧桑之叹；或衬以殿宇楼台，寺塔耸秀，则境界愈现幽静而古穆；或云烟缭绕，群峰出没，则迷离变幻发人方外之思也!苏东坡说：“观士人画如阅天下马观其意思所在耳。”陈简斋则咏墨梅说：“意足不求颜色似，前身相马九方皋。”张宝珠大笔狂墨、逸笔草草，于洋洋洒洒中尽得意思所在，是真得“意蕴”之妙！此其四。

　　张宝珠正值国画创作的黄金时期，切望张宝珠有更多、更精彩的作品问世。

　　(作者为天津南开大学教授)