（上接第19版）

　　山东也是历代文人墨客荟萃之地。杰出的文人画大家苏东坡曾官派山东；“元四家”之一的王蒙曾任泰安知事，画风远绍；明清时期，更是于济南、淄博、潍坊等地形成书画艺术创作和交流的中心地区。“扬州八怪”中的郑板桥、李鱓、李方膺均有山东为官的经历；山东胶州人法若真、冷枚、高凤翰或官拜安徽徽布政使，或名列皇家林苑，或跻身扬州画派，画名传播齐鲁内外；清代响誉齐鲁画坛的蒙古人松年，在济南创立“枕流画社”，被推为“盟主”，从学者甚众……。他们同王羲之、颜真卿、辛弃疾、李清照等山东历史文化名人一样，在山东文学艺术的灿烂星空上永远闪耀着璀璨的光辉。

　　二、师古开新——20世纪上半叶的山东山水画

　　20世纪初期，新文化运动开启了中国历史的新篇章，中国画也踏上了前所未有的革新历程。山东山水画在这一时期基本上是在传统文人画的基础上拓展演进，相比较受外来文化影响较大的海派和岭南画派而言，尊重传统，承前启后，尚势出新，是这一阶段山东山水画发展的基本面貌。

　　对于今天的画家而言，生于二十世纪初的山东老一辈山水画家更具有传统的延续性。他们在传统中吸取营养，有着深厚的传统文化根基，诗书画印兼修，具备良好的画外功夫和全面的艺术修养。同时他们也受到新文化运动的影响，对新的绘画思想和语言兼收并蓄，各具个性，在山东画坛卓然成家。在民间，一度广泛流传着“关黑弭岳”（关友声、黑伯龙、弭菊田、岳祥书）四老的说法，也有“关黑弭陈（陈维信）”之说，实则指当时名重齐鲁的几位代表性画家。这几位山东画坛早期的大家当中，除了岳祥书兼善花鸟外，其他均以山水画名世。后来以花鸟画见长的柳子谷，早年也主要以山水画为主。这表明，当时的山东画坛，山水画占有举足轻重的地位。

　　生于1895年的山东济南人俞剑华，在中国美术史论研究方面著述丰富，其《中国山水画的南北宗论》，廓清了三百年来对这一问题争论的概貌，对山水画贡献卓著，也对世纪初的山东山水画起到了重要导向作用。他擅长山水、花卉，山水入古而能出新。他曾在一幅《拟古脱古》上题款“石涛象我，我象石涛，古人枷锁，当头一刀”，表明了他学古人又勇于突破出新的艺术主张。俞剑华虽长期居上海、南京，但史论和创作成就均对当时的山东画坛影响巨大。

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