（上接第20版）

　　生于1906年的关友声，以宋元名家为师，早年与黄宾虹、齐白石、张大千、吴湖帆、徐悲鸿、傅抱石、刘海粟等多有交游，尤其与张大千交谊最厚，对各家画风多有吸收。张大千称其作品“清新淡逸，颇有新变”。上世纪30年代与其兄关际泰共创“济南国画学社”，课徒讲艺3年，桃李遍齐鲁。嗣后又创办过“齐鲁画社”，主编过艺术周刊，是山东画坛20世纪上半叶影响最大的画家之一。

　　在山东画坛具有开宗立派风范、影响了后世几代画家的当属黑伯龙。他1914年生于山东临清，多年在济南从事美术教育工作，后任山东画院院长。其山水画在宗法元明的基础上，立足齐鲁山川风物，遍历名山大川观察写生，走出了奔放恣肆、苍润并济的写意画风，尽得咫尺千里之势、古拙老辣之妙。其建国后创作的代表作品《泰岱晴岚》、《泰山虎山水库》、《千里江山万年青》等，在山水画由古典形态向直面生活的现代形态过渡时期，具有承前启后的重要意义。山东画家受其影响者甚众，卓有成就者有刘宝纯、杨硕、杨耀、解维础、李承志、陈玉圃、张宝珠、张志民等。

　　弭菊田生于1914年，是山东济南人，就读于北平艺专，专攻山水画，曾任济南画院院长。他多次参与了省内外中国传统绘画改革创新的活动，作品继承发展了斧劈皴的传统技法以表现齐鲁山水，以淋漓劲健的清刚之气在齐鲁画坛受到关注，其弟子有张登堂、康庄等，其女弭金冬亦传承其衣钵专事山水画。

　　陈维信1914年生于山东阳信县。曾考入北平故宫国画研究所临摹古代名画，入北平国立艺专学习师从黄宾虹、萧谦中、于非闇、周怀民等，1979年调至北京画院。他是早期最注重写生入画的山水画家，其山水画讲求气势，笔墨酣畅，蕴涵着浓郁的生活气息和时代精神。随其学画者众多，如刘宝纯、王本诚、吴泽浩、陈玉圃等。

　　潍坊人徐培基生于1909年，少年随俞剑华学山水，1929年俞剑华受聘到上海新华艺专任教，徐培基亦考入该校，后以首届第一名的成绩留校任教，抗日战争爆发后回乡任教。其山水画远追荆、关而自出机杼，28岁所作大幅山水画即参加第二届全国美展。1935年，俞剑华、徐培基参加了全国近百位文艺名家组成的大型采风活动——“东南五省交通周览会”，多幅作品被收录《东南揽胜》。徐培基长子徐金堤任教于山东艺术学院，继承家学而自出新意，是目前山东山水画坛德高望重的老画家。

　　岳祥书的山水画作品取马远、夏圭、唐寅画法，亦崇石涛。其作品醇厚清雅，笔调清新，形式新颖，不拘一格。同时期的山水画家尚有济南的迟宾、卓启俊，青岛的黄公渚、杜宗甫、王仙坡、张伏山，蓬莱的孙德育，菏泽的田伯平、李眉川，潍坊创办同志画社的丁锡纶等，他们都在山东传统山水画的研究、继承和发展方面卓有建树和影响。青岛的梁天柱晚年以新颖的面貌引起画坛关注。

　　可以看出，20世纪上半叶的山东山水画，通过山东画家外出求学、游艺，外地画家来山东就职或交流等现象的大量出现，使得山东山水画更多地接受了新的艺术观念。在艺术传承上已经摆脱了清代唯“四王”为是的艺术思想影响，远追宋元，直承北宗，对清末“四僧”画风和思想也多有继承；在取材上以自然山水为师，建立起了新的语言和面貌；在艺术追求上，普遍偏重浑厚质朴的艺术品格。至此，山东山水画在迈向现代的革新进程中走出了重要一步。不过，这一辈画家们还没有来得及用自己的实践去塑造更典型的现代山水画风格，便爆发了抗日战争、解放战争，对民族危亡和自身生存环境的关注，阻滞了大多数画家对绘画的探求。(下转第22版）