1958年，正是“大跃进”和“大炼钢铁”的岁月，我们一群十几岁的学子，其中包括立克和我，一起考入了新成立的山东艺术专科学校，共同编织着要成为一位画家的美梦。后来，山东艺专改为山东艺术学院，原山东师院那一部分已改为山东师大美术系，但我们梦魂牵绕的还是当年山东艺专的“对山楼”，在那里有5年寒窗难忘的岁月。

　　立克兄今天已卓然而立于山水画坛，实现了当年的美梦。记得40年前，他就显露出在中国画特别是在山水画方面的才能。那时，他特别敬仰山水画家关友声先生，随着关老的步子打拳，和着关老的腔调长吟，都是我们的乐事。关老沉雄的笔墨、渊博的学识、豁达的气度，关老对石涛的激赏，对包括立克在内的山东中年书画家都有深刻的影响。所以，当代山东的山水画较少有“四王”一派的影子，更不似受日本画浸淫的岭南画风，亦不走怪诞和猎奇的极端。北方人的豪爽，当代山水画写生的风气，厚而润的笔墨传统，以及较为沉稳的创造与变化意识，为包括立克在内的山东山水画家所操守，也构成了当代山东山水画的总体面貌。

　　从家乡数位学友、画友的作品中，我看到了山东山水画的成熟。这成熟，既体现在上述共性之中，也体现在他们各自不同的个性之中。深知禀赋、天性对于艺术的重要意义的立克，在山水画的现代进程中也找到了自己，此即石涛“我自为我，自有我在”之谓罢。关友声先生以及石涛、黄宾虹……这些先后影响过他的大家，并未束缚立克个人的创造。他的画既保持了綫条的韵律感和墨的丰富性，又适度地运用了色调的美，更长于大面积使用焦墨破水的技法，赋予他的作品苍润兼到的特色。这位尊重传统又不断进行创新探索的画家，不时地在他的作品中融入了当代人喜爱的造型、色彩、肌理和构成，增添了不少富有现代感的艺术趣味。他不断地变化着风格，但北方人的大气和这位青岛人的灵气总是作为其个性的中界点流露在他的作品中。这位重视师法造化，重视自然规律、艺术规律的画家，更重视用心去体验大自然的美，故取斋名为“心源斋”，所以，他的画也是他那颗心的写照。

　　在当今世界经济一体化的大潮里，既有不可避免的世界化的艺术现象，同时也更激发了各国家的民族文化自主意识。中国山水画正经受着前所未有的文化思潮和艺术市场的检验。成熟的艺术家，以创造为主导把握着继承与变革的对立统一关系，在与自然交往中，赋予“天人合一”的哲学以现代的内涵，证实着中国的山水画就像大自然那样将会是永远长青的艺术，山水画在任何时代也都会不断地闪耀出新的生命的火花。立克兄和我都相信这一点，特别是立克兄，他会把他的生命都献给山水画的。

　　从立克兄寄来的画照里，我追想着他艺海躬耕的身影，追想着他不断变化也不断深入的踪迹，仿佛沿着他画中的小径，穿过莽莽的山林，登上耸伟的峰巅，又看见了山外的山、云外的云。我想：立克兄就在他的画中，他正一步一个脚印地攀登着更高的山，釆撷着远处更美的云朵。