我没上过美术院校，也没有系统地接受过有关美学和美术理论的专门教育，不像有些美术院校毕业的画家那样有着先天的幸运、或有缘成为一代大师们的学生弟子、受到大师得天独厚的培养和指点。这在我总难免有点遗憾。

　　但是，值得欣慰的是，我从一个山水画的青年爱好者，一路坎坷、一路探索地一步步走到今天，终于取得了一些被大家认可的成绩。尤其是2000年以来，我创作的《沂蒙秋柿红满沟》、《蒙山八月》、《蒙山秋》、《蒙山秋高》、《沂蒙印象》、《蒙山柿子红》、《醉秋》、《沂蒙山柿》等一些表现沂蒙山区的画作，曾先后在中国美协、中国文联以及文化部等单位主办的权威性大展中获得金奖和银奖，并得到了画界同仁的好评。蓦然回首，看看自己一路走来的这些充满艰辛而又漫长的路程，简要地回顾总结一下，我觉得我之所以能取得这些成绩，除了自己的一些汗水以外，大部分还是应该归功于沂蒙、归功于那片让我魂牵梦绕的沂蒙山区。

　　我必须说，我对沂蒙山是有感情的，因为我始终觉得是沂蒙山成就了我。

　　我喜欢而且深深地热爱沂蒙的那种朴实。沂蒙山区的山和水，不同于祖国其他地方的名山大川，沂蒙的山没有黄山那种秀美的山峰，也少有东岳和西岳那种险雄的气势，也很难让人感受到峨眉和青城那样扑面而来的清幽。沂蒙山区的景致，给我最突出的印象，就是她的那种“言传”的意味。但是，常常当你身临其境、当你深入到沂蒙山区、当你站在那深山中，你就会感到那山峦之间，那层峦叠嶂之际，那一座连一座的山峰和深谷大壑之中所蕴含着的那雄浑大气。

　　而我在表现沂蒙山区的画作中，的确是有意识地思索和竭力试图要把沂蒙景象的这种朴实之美和雄浑大气表现出来的。

　　有画界的朋友评论我的画说，笔力扎实，有朴实浑厚之风。听到这样的评论，欣慰之余，我所想，这岂不正是沂蒙景象所具有的那种朴实之美和雄浑大气感染了我！

　　我所喜爱而且师承的古人龚贤也没上过美术院校，他说自己的画是前无古人，后无来者，他是师承的造化。而我呢，如果说是大自然的鬼斧神工造就了沂蒙、造就了沂蒙山区那万千景象，那么，某种意义上，可以说我师承的就是沂蒙，是沂蒙山区的那万千景象滋养了我、成就了我。