画家郭洪海的漫画曾在齐鲁大地小有名气，但近十年来，他缘遇戏曲，转而画起水墨戏曲人物，且成绩斐然。为画戏，他曾数十次跑到全国各地看戏曲名家演出，台上演出，台下写生。同时还把关良、叶浅予、高马得、韩羽等戏画大家的作品进行反复揣摩，临习感悟，最终形成了自己既简洁明快又古拙朴实的画风。

　　由一般漫画进入戏曲人物漫画，是郭洪海对墨笔艺术与戏曲文化理解的挥洒，也是他多年斟酌纵横驰骋的期盼。如新作《野猪林》、《包龙图》、《盗御马》、《法门寺》等，人物构图、脸谱设计、造型、场景、人物心态等都较好地反映出洪海在吸收戏曲、京戏、剪纸、年画各方面的绘画技巧于己身所表达的内涵。作品有的人物用笔设色别致，有的狂奔如潮，有的渲染入雪。《野猪林》较形象地刻画了“八十万禁军”教头林冲的刚毅和押差“落井下石”的小人凶猥之态。《包龙图》对包拯的画法横眉冷对，色彩凝重，脸谱大气深邃，那夸张的双眉，让人领略到包公肩上的历史重任，仍在激越后人“以法治国安邦”和为人刚正不阿的前进脚步声和对世间邪恶的呐喊。

　　洪海走戏曲漫画之路，拾零补遗，虽初涉另门，论画风似春风和雨、润催春芽，论功底，扎实的绘画与书法基础辅助了他的漫画作品。

　　近几年，潜心钻研中国清末民初的山西剪纸、浙江东部窗花、天津杨柳青年画、山东潍坊年画等，补充了他许多发功不足的营养。这些作品的出现，令洪海本人膜拜汲学中受益匪浅，人们谈之欣然赞之。高兴之余，斗胆班门弄斧，把握历史事件及历史人物，包括戏曲在内的文学艺术，从了解入手，深学久摩，理解了的东西才能应用它，赋予人和事物的历史感。因为曾经发生的历史事件及历史人物，历史长河是永不流失的。

　　其次，笔触画技，一墨定格，如同书法，与书法巧妙同舞、异曲同工，突出向年画的“净”、“凌”和剪纸的“刀削峻峭”靠近，给人一种符合戏曲、又合乎情理的人与人、事与事、人与事的辩证统一清晰的对照，使戏曲水墨漫画，天水共一色，走出古极苟活的俗套，产生鲜活亲切的艺术共鸣。