我和鸿立相识，不觉已经二十多年，初见他时，是在济宁师专。那时候教授美术史的老师很是缺乏，我便来回奔波，在各地师专的美术系授课。他中学毕业后，在故乡鱼台县的印刷厂刚刚就业，因为县文化馆版画家杨思力的介绍，特地到济宁来见我，表明要继续升学、学习美术的愿望，我很高兴，鼓励他努力准备应试。

　　“有志者事竞成”，第二年新生入学的时候，他再次在济南家里见到我，已经是山东师范大学美术系的学生了。那几年我还兼任山师大的美术史课，常常在课堂上见到他，后来范梦教授调来任课，我就很少知道他的消息了。回忆起来，他刚从山师大毕业时，分配在济南市文化局。但是，他的性格比较活泼，不甘于上班下班、喝茶看报的机关生活，便主动出来办一所美术学校。1985年，他创办了中国书画函授大学济南分校(之后更名为山东书画函授学院)，1989年又成立了山东书画艺术促进会(后发展为“山东省书画学会”)，会址就设在省博物馆内，距离我的住所不过一箭之遥，我是他们那里的常客。这期间，他用书画促进会的名义，举办了不少大型美术活动，如《爱我中华谱春秋——齐鲁名人书画大展》、《长征万里行写生考察活动》、《谁不说俺家乡好——齐鲁风情书画交流展》、《日出东方——山东海岸风情画展》等等，并将80米长卷《中国红军二万五千里长征路画卷》赠送给中央军委。1999年，他在山东书画函授学院的基础上，创建山东艺术设计学院，办学规模更加扩大，在山东社会力量办学的诸多学校中，这是唯一的一所艺术设计类高等院校。

　　鸿立在山东师范大学美术系学习，修的是中国画专业。这些年来，他的创作天地也仍然在中国画领域。记得在学校的时候，他的人物画画得很好，写意人物和半工半写人物都十分传神。后来也许由于条件所限，他转向写意花鸟，不过，在他看来，故乡的生活，对于他的创作，始终有着不可磨灭的印象。

　　他的家乡是鲁西南的鱼台县，地处南四湖畔。我在1978年夏天曾经有幸去过，一望无际的苇荡，穿梭往来的渔船，浓荫覆盖的垂柳，挂在树上的渔网，神秘的芦苇丛中，出没着许多飞禽走兽。不太繁荣的大街上，也悠然地与踽踽行走着牛羊，甚至有时还有猪和鹅群、鸭群，当然，这是改革开放之前的情景，现在肯定是不可同日而语了。毛泽东同志曾经说过：“作为观念形态的文学艺术作品，是一定时期的社会生活，在艺术家头脑里反应的产物。”我想，老鱼台的这种虽然落后、但却亲切的景象，会在幼年时代的聂鸿立心里烙上不可磨灭的印记，这印记，如今又在他的许多国画作品中浮现了出来，使我感觉到一种清新、凉爽、沁人心脾的舒适和欣喜。我想，除了接受了特殊的创作任务，画家不必总是没完没了麇集在几个所谓“名山大川”上，要知道，自己最熟悉的题材，往往感受最深，画起来最有感情，其结果也肯定与众不同。

　　鸿立的作品，我看到的不算多，印象较深的是他的《竹》和《荷》。画面以墨为主，用笔潇洒自如，充分发挥了“墨分五色”的传统，而做到以色点晴，惜色如金。竹，是古代文人画的传统题材，因为它的“初出土时便有节，到凌云处总虚心”，象征着文人雅士的清高风格，所以被翻来覆去地画了一千多年，其中真正的名士，算起来不足十人。所以，能画出自己的风格、创立自己的语言，也是一件很不容易的事。荷，也是因为“出淤泥而不染”的美誉，才被画家们不断吟咏着，夏之荷，亭亭玉立，仪态万千，有点、有线、有面；秋之荷，残叶片片，枝条纵横，也被画家抓来做线条的练习，用枯笔恣意挥洒。鸿立画荷，多作正方形构图，颇有新意。除了竹和荷，鸿立还画动物和人物，他十分善于捕捉动态和神态，把自然界的生生不灭、情景交融地体现出来，从而获得生动活泼、生机盎然的效果。

　　在写着这篇文章的时候，2004年悄然过去，算起来，鸿立已经45岁了。这几年他的努力可以说成绩不斐：办了一个学会，拉起一个学院，出了一本杂志，做了许多面向社会的文艺普及和交流活动，也创作了不少具有影响力的画卷。他的这些活动互相交织、互相促进、互为因果、相辅相成，所以他总是干得有滋有味。不论碰到什么困难，他总是乐呵呵的，无怨无悔、乐此不疲，我很喜欢他的这种性格。希望他在今后的艺术途程中能够走得更顺利一些、再轻松一些、再辉煌一些！——这是我对鸿立的新年祝愿。