浙江当代山水画坛画云水最为成功者首推孔仲起，尤其是他创作的反映钱江潮的山水画系列。有人把他所画的江海潮称作“孔潮水”，更有人赞曰：“看钱江潮不如看‘孔家潮’。”孔仲起之所以会得到世人这么高的赞誉，其主要原因就是他在“云水法”画法上所取得的成就。

　　“山以水为血脉，以烟云为神采，故山得水而活，得烟云而秀媚。”因为云水作为画面中流动变化的内容，起着调节画面的作用，更由于其灵动穿插而使画面富有韵律，可以直接体现出画家的灵感与心性。尽管云和水在绘画中有着举足轻重的地位，但历史上能够娴熟运用云水技法的画家却很少。宋郭熙曾云：“近世画工……画水则波不过三五波，此不淳熟之病也。”即使是在山水画滥觞时期的宋代，对于水的表现尚且如此难以把握，可见画水之不易。而海水、潮水等，其难以捉摸的动态和激扬特征，更是难以表现。宋代理论家韩拙在《山水纯全集·论水》中提到：“夫海水者，风波浩荡，巨浪翻卷，山水中少用也。”

　　孔仲起笔下的“水”,其形态与灵感，来源于钱塘江，来自于闻名天下的钱江潮水。他画潮水多以高远手法取景，将潮头浪尖排列于前，有时又将整幅画面以浪潮作为主要表现对象，以粗短的线条描绘浪花飞溅，辅助于湿笔淡墨渲染的云雾，大浪大潮，波涛汹涌，喷薄激射。如在《惊涛拍岸》、《大江东去》等一系列描绘钱江潮水的作品，均有“惊涛拍岸卷起千堆雪”的壮美意境。他在画开阔的水面时，则多以平远法取景，以关山万重衬托大湖大海，汪汪洋洋，辽阔无涯，如《观水》、《祖国万岁》。另外他又采用平远构图法，一反古人画水细钩线描之法，以皴擦墨法画关山万重迭嶂，云海苍茫，使所绘云水有大河源远流长奔腾入海的势态，展现了作者“黄河之水天上来”的开阔胸怀。

　　孔仲起说：“我爱行云流水，爱其生气流动，无虑无塞，无碍无际。所谓云行雨施、海阔天空。”他又说：“大海开阔，海纳百川，具有广阔胸襟的含义。海水千变万化，惊涛骇浪，起伏不定，汹涌澎湃，给人以无穷想像的余地，给人以积极向上的启迪……”由此可以看出，孔仲起先生笔下的云水，已不仅仅局限于形态上的描摹，而更在于注重精神气质的把握。他更主张“作画贵在气质，而气质并不抽象，首先要具备人类普遍的感情、达观的气度、开阔的胸襟，面对美好事物的灵敏性和表达欲。”我们通过画家笔底山水画的描绘，完全可以感受到作者那“追求自我意识、民族意识和空间意识。从自我本真到民族本土到世间宇宙，由小及大、天人合一的意识，追求往复天地、回归自然的意识完善。”

　　孔仲起通过长期对传统笔墨的历练和对当代文化的深刻思考，在现实生活的自我体验中以求大胆变法，终于独创并形成了“云水法”的笔墨技巧与独特的意境，创造出非他莫属的山水画新模式。从而创造出了激扬飞越、磅礴大气的以云水为主的新绘画风格，奠定了他在浙江山水画坛的地位和影响。