刘健是“新浙派人物画”第二代的中坚人物。“新浙派人物画”的出现对现代人物画的发展产生了重大的影响，给当时中国人物画的创作带来了新的空气。出生于上世纪50年代的人物画家基本都是在这个画学体系的影响下孕育起来，现在他们都已经成为了人物画创作的领军人物。一个时代能够成就一个艺术家，加上自己的努力就一定可以得到上苍的恩赐，而风流昭世。

　　刘健以历史和少数民族人物为艺术创作的主要表现题材，是一个深得文化精华，入后而出，艺术创作注重文化内涵的艺术家。在人物画的创作上，把山水和花鸟的技法很好地融入到人物画创作中。山水画以造境见长，花鸟以丰富的笔墨效果见佳，而人物画以表现人物神韵为突出。山水、花鸟、人物的技法结合自然就是天助神功，使人物画创作生机无限。刘健在这三者之间做出了很大的努力，也取得了不小的成就。

　　刘健的历史人物画创作以重彩工笔作为主要的表现手段。重彩工笔是工笔画的一种表现形式，在具体操作上如果把握不好，很容易使整个画面板滞、死气。当我们面对刘健这类作品的时候，这样的感觉几乎没有。人物造型的线条很灵动，形象虽然是变形的，但是很生动。传统的造像法则寓规矩之外，求规则于内。刘健能做到这点，就已经不简单。《田横五百士》是刘健在“全国首届中国画人物画展”上获银奖的作品。这幅作品取材于《史记》中的历史人物田横。田横是齐国的后裔，是战国时期抗秦的部队之一。刘健的作品描绘了田横将要自杀，挽救五百战士的场面。作品采取的是满构图的四方形式。以线造型为骨，在线的基础上附上层层的颜色，有点“前卫”的人物造型，但是很到位，气之高节的田横形象呼之欲出。宏大的场面、悲壮的气氛跃然纸上。在画面右上角的海水的描绘上，很明显地可以看出作者是受到了敦煌壁画的影响。而在人物所穿的服装上，以及战士所佩带的兵器，都可以很清晰地明白作者的认真、严谨的艺术创作态度，对历史事实的尊重。

　　刘健少数民族人物为创作对象的作品主要以写意为创作手法。写意人物画创作也是刘健最近几年比较热衷的艺术表现形式。在少数民族题材的作品上，刘健把山水、花鸟、人物画的技法得到了很完美的结合。人物形象通常是寥寥几笔，就神韵俱全。在作品背景的处理上，山水、花鸟的技法发挥得淋漓尽致。《天上有朵雨作的云》、《景颇族》等作品便是最好的明证。

　　艺术创作需要一颗耐得住寂寞、沉得下的心。刘健作为中国美术学院的副院长，公务缠身繁忙。艺术创作对于他来说，以前是专业，但现在是业余。因为他要把更多的时间放在艺术教学上，“为他人作嫁衣裳”。在喧哗的社会现实中，寻找一分艺术创作的安宁。从刘健的作品分析看，刘健是一位富有艺术创作热情的艺术家，并没有因为繁重的公务，而对自己的艺术创作不重视。诚如托尔斯泰在《论艺术》中指出：艺术是艺术家把自己有感于心的事物抽象成某种符号，在观众欣赏后受感染的形式。一幅艺术家作品，折射着一个艺术家的学识、情操、修养等各个方面。刘健在这方面表现突出。刘健作为“新浙派人物画”创作的中坚艺术家之一，其艺术创作力也正当盛年，愿在书画艺术的堂奥中，更上一层楼。