郭关，不仅乐于“画道”，更乐于“琴道”，他嗜琴如命，终日爱不释手，宁可食无菜不可居无琴，但郭关之琴少对人弹，郭关亦常言“古调虽自爱，今人多不弹”，其大音希声、古淡冲和的风格与时代的繁华喧嚣格格不入，古琴作为中国传统哲学之“道器”，在当代已几临绝迹，难怪乎郭关心生孤独与寂寞，曾有幸听其抚琴，可谓是一次心灵的洗礼：香烟缭绕，在沉浑松透的琴音中，一股安宁的古意顿然生起，滚拂勾抹间激荡起的韵律足以穿透心灵。郭关爱弹梅花引，三段重复的泛音形象地表达出梅花傲雪凌霜，寒香冷临的风韵，往来吟持中尽现梅花柔顺清和、从容圆转，听之恍然身处孤山月下，萝浮道中，若有暗香浮动，俨见疏影横斜，能长日醉心于此，夫复何求呢。郭关长期以来深入琴学研究，与琴家探讨古指法，演奏打谱之余还尝试琴曲创作，特别对古琴美学研究有其独到的见解，他从道家思想出发探讨古琴美学，从老子“淡兮其无味、大音希声”，庄子“法贵天真”等道家音乐审美取向，引申出历代古琴美学风格，诠释其间的渊源、发展。郭关又将古琴美学与中国画美学进行对比、归纳，这是中国传统美学史上空白的填补，也是现代人对古琴美学一次全新角度的审视。