先是从一本小小的画册——《廖一穆中国画集》里看见一派大的天地大的气象。那天地，那气象，一如画集的名字：乾坤清气。

　　于是，翻回去细看画者的照像，却不大相信从如此的年轻稚气中竟能生出如此的拙、朴、穆来。

　　于是，又细看那文字——《哲学画》，觉得他是想、也是在“画哲学”的；并想到了稚与拙、朴、穆本是相通相生的；中国古老的哲学、诗学、禅学、书画学、美学正是其生生不息的深厚肥沃的土壤。

　　不过，总觉得小小的画册，画册里小小的画幅实在装不下那样悠久博大的拙、朴、穆；或者，那古朴苍劲的拙穆是被束缚着和压抑了的。

　　他应该有更大的作为。

　　果然，他与他的年岁相近的同好同道黄三舍先生共同画出了——准确地说，是共同聊出了、讨论出了一批大幅的画。

　　看他们合作的图照，想如此年轻的他们，竟可以如此古穆，如此拙茂，如此大大气气地合在一起；又想，得又一石涛、再一石涛固然可喜，而新一三舍、新一一穆岂不更妙——题材、画法、意境的古而新——他们显然是这么努力追求着的。

　　虽然还没有看见这么多这么大的原作集中起来展示的样子，但想的到与拙、朴、穆相应的那样无拘束、大张扬的大境界。

　　我想，凡看画者，大概更会有这样的现场感吧。

　　秋夜，记于故宫博物院

　　（李文儒：故宫博物院副院长、研究员、博士生导师；中国博物馆学会常务副理事长）