油画家要高度重视

　　作品的依托材料

　　——兼谈如何自制画布和如何选购商品画布

　　■中央美术学院油画系教授　潘世勋

　　(上接5月15日美术报第7版)涂涂料有刷涂与刀刮两种方法，刷涂料可用油漆刷或大号排笔，欧洲油漆工讲究人字形涂刷，逐步推移，中国油漆工主张“横蹬竖顺”，目的都是要把涂料涂得薄而均匀。刮涂是用一种特制的弯把的长刀，将涂料倒在布上像刮煎饼一样把涂料刮匀，这种刀具也可用薄铝片、木条或塑料尺等物自制，小幅画布也可用装修用的腻子刮板或大号绘画调色刀来刮，这种方法容易刮平刮匀且节省涂料。涂料一般要涂三四遍，每遍干后需用砂纸打磨掉毛疵和结点(大的结点只可用锤子敲平)，最讲究的做法还要涂更多遍。如前些年旅法画家戴海鹰到中央美院讲学，传授古典坦培拉画底要涂十二遍，最后效果达到光而不滑，如同蛋壳的表面肌里。当然一般习作画布或画纸，涂两三遍即可以了。

　　自制画布和画纸并非什么大学问，按理说有一两次自制经验自应精通其道。但据我了解有不少人视此为“末技”，远不如作画的认真，常随便找些材料刮涂一气马虎从事。有些人满足于记住一种配方，却只知其当然不知其所以然，认识上有许多误区。这种情况不但在中国，在西方的画家和美术院校的学生中也同样存在。

　　最重要的认识误区是不重视涂料的正确胶比，胶比决定制成画布对油画颜料的吸收性。每个人画法不同，画布可以有强吸收性与弱吸收性两类供画家选择。如古典透明画法要多次反复罩染完成，多采用强吸收性画底，逐步提高油分，以便不违背“肥盖瘦”的原则，并保证最后完成表面不致于太光太亮。印象派绘画多一次写生完成，画家则通常选用弱吸收性画布，作画时颜料不致吸油发暗。但强吸收与弱吸收都是有限度的，不少人以为画布越不吸油越好，这便大错特错。毫不吸油的画布不但用笔打滑，颜料也不能渗透画底而生根，时间长了就会脱落。上面提供用1比2胶比制成的画布，第一遍颜色上去会有些吸油，但第二遍、第三遍颜色就会逐渐不吸油，这符合“肥盖瘦”，有利于色层间的牢固结合。如果你只习惯一次性直接画法，可以在这种画布上先涂一层稀薄胶液来减弱吸收性，或者用丙烯颜料画底层，上面再画油画。且不可盲目地增加涂料的胶比，画布胶比过大，用指甲刮画布背面会出现“卡卡”声响，这种画布还未开始画底层就会出现裂纹。

　　现代合成胶还有一个特点应引起注意，一般产品主要是作为器物粘接剂而非涂料结合剂生产的，有时要加入化学防老剂等成份，增加韧性防止脆化，所以过稠合成胶液形成的涂层，固化后有时会像一层塑料布一样，只附着在亚麻布纤维绒毛之上，而不是形成一体。另外油画颜料层时间长了，因油的氧化原因，会不可避免地逐步变脆变硬。过稠的合成胶涂层则往往不能同步老化，这就增加了损害油画寿命的风险。十年前浙江有个小厂生产一种丙烯画布涂料，他们到中国美术学院宣传产品，与美国高登品牌Gesso对比，用手使劲揉两者涂成的画布，结果高登涂层有脱落而他们的丝毫未损，据说令油画系老师很为信服，其实在这种涂层上画丙烯问题不大，画油画则很危险。打个比方说，好比把楼建筑在松软有弹性的地基上，时间长了难免会出现“楼脆脆”、“楼倒倒”。一些国外品牌Gesso,如果是针对不需要长久保存的商品画、装饰画，而非为专业艺术品绘画生产的，也会存在这样的问题。

　　因此不论用合成胶调配画布涂料还是用传统动物胶调配画布涂料，都要注意胶比的正确。正如卢本斯一位友人德·麦尔伦(一位十七世纪的医生，有关于卢本斯技法与艺用材料长篇手稿传世)所说：“底子是至关重要的。”

　　以上道理也完全适用于选购坯布和商家成品画布，特别是懂得从涂料胶比上把关，自会心中有数，不致陷入误区。 （未完待续）