戊辰、己巳间，予初学画，乃赴邑城，求观展览，归则背临揣摩，勤自服习，而恒踽踽不进，苦无师授。于是聆乡人之论，谓建国以来，于绘画一道，名高迹显，有光吾邑者，得一人焉，曰寿崇德先生。当是时，先生居梅城，为严州师范教授，既工绘事，尤精鉴藏，搜求于风微人往之馀，积数十载，所弆明清迄近现代书画巨迹富江南，海内名家如陆俨少、王伯敏、孔仲起、吴山明诸先生，每思古人，辄造其府，以饫其披览之兴。一时浣溪斋中，高朋履满。予僻处山乡，无由致意，因投一书，亦不敢冀其必达。无何，先生以长函来覆，深嘉予志，为稍稍指示门径，而文辞谦抑，出予望外，乃信先生为蔼然长者也。翌年秋，予负笈旅食，蹔泊徽州，而先生之门遂不及一拜。邈是颠踣，往来浙皖苏间，衣冠生尘。越十年，重客西湖，予始定交觉生，已而识再生，乃知先生已迁居杭州。而寿氏一门，以艺术鸣当世，各有成就，非徒吾邑人文藉以增重，即置之海内，亦表表不群焉。由是亟往谒请，复通音问，促坐高斋，赏新论古，而先生亦不自忆当日事矣。

　　客冬岁杪，再生忽来电话，謂吾子既重先生，今先生髦年耆德，诞登道岸，为吾邑硕果，所作山水画，俱载画集，子以乡党之私，豈可默然无一言之叙以惠我哉！后二日，更见觉生，又惓惓以是言为嘱。呜呼！予于先生为乡晚辈，二兄有命，其何敢辞！乃略摅所见，以就质于先生曰：

　　夫艺无古今也，顾唯有独见之人，而后有独得之艺。予历观先生所作山水，无论长卷大轴，抑或尺纸短缣，其所汲于古、所成于今者，可谓勤而且实、专而且定矣。苟非独见独行，恢恢乎游刃于古今数大家之綮，安得其画之丰腴沉厚、古心我貌如此哉！盖自民国以降，画坛风气陡为一转，四王之灵旗既倒，四僧、八怪与夫金陵、海派诸家，备受推崇，其才高力健者，如齐白石、黄宾虹、潘天寿、张大千、吕凤子、傅抱石、李可染、陆俨少诸公，尤能绝去因袭，别开生面，与古为新，变创不穷，于是造化精神与画家个性，日益发露于绢素笔墨之间，而画道号为中兴。

　　先生自少学画，天才俊发，观其学凤先生《泰山松》一幅，笔力雄健，设非自题，孰敢信为17岁时所作耶？而弱冠拟清湘之《荒城怀古》、拟大千之《新安江泛舟》二轴，俱极清迈苍浑，得刚柔兼济之用，无刻画拘泥之弊，识者咸谓其老成。自后转益多师，于前举齐、黄、潘、张、吕、傅诸公，皆得亲炙，而尤倾心石涛、石溪及潘傅两公，研求笔墨，搜妙创真，虽兵车旁午、羽箭交驰，不辍挥写。及夫壮盛之年，游履渐广，江山英气，聿来笔底，于是有《北山云烟》、《新安江上游》、《新安江水电站卷》、《黄坛口水电站》、《富春桐庐图》、《桐君山之晨》及《新安江水电站雄姿》诸作相继问世，推陈出新，自出机杼，奋敷华绵韧之笔，颂祖国山河之丽，而先生之名得以不朽。然数作之中，予尤喜《新安江上游》一幅，笔简而境深，格高而韵古，置之二石卷间，殆无多让。50以后，笔转丰润，墨华氤氲，如《黄岳云峰天下奇》、《华岳巉岩峻极天》二幅，化出前人，面目自具，而前者尤浑沦快意，元气淋漓，可为先生代表作。至若《莲峰如画铁铸成》及《青山远帆》、《富春扬帆》、《钓台高秋》诸作，虽不脱潘老风格，而笔力沉鸷，墨韵雄强，允为潘门羽翼。

　　先生夙性和静，故世俗纷扰不关其虑，据德游艺，乐而忘疲。当建国以后，政府感召，艺林之士，无不鼓励声气，激扬风华，操鞭弭，树坛坫，争为长雄，而先生澹然静默，收视返听，以涵养其仁恕之心与谦逊之德。古人曰：“敬其人，爱其字。”予生虽晚，而幸接謦欬，既敬先生，益爱其画，尔见缕言之，遂忘其止。而先生谅其悃款，必不以其言之无当加责焉。

　　辛卯上春，后学王霖于中国美术学院