王伯敏先生强学力行，著作宏富，饮誉海内外。他所主编的《中国美术通史》和《中国少数民族美术史》为众所知，是20世纪我国美术史学的代表作。《中国少数民族美术史》，更是填补了我国以至东方美术史研究空白。他的力作《中国绘画史》，即前面提到的画史教材，是新中国以来第一部画史出版物，被公认为20世纪中国画史出版的“压轴本”。另一部规模更大，内容更充实的《中国绘画通史》，便是在这部“画史”的基础上写成的。所以在画学史研究这一专业上，他是一位堪称“循序而致精”者。诚是甘苦有得，经验丰富。我国书法界泰斗沙孟海誉称他为“三史罕人”；日本著名美术史评论家本间正义认为王伯敏《中国绘画史》的价值，“在于给东洋美术史研究以向导”；上世纪90年代初，美国著名美术史家高居翰曾经说，“王伯敏在美术史研究上的贡献是划时代的，也是一座里程碑。”（《瞭望》周刊，1992年）

　　王先生获取这些成就，绝非偶然。他具自觉的历史使命感和时代责任感。这位惜阴如金，殚精竭力，焚膏继晷而持之以恒者，在学术攀登征途上有如此毅力和勇气，非常人所及。他有诗道：“一生治史三更月，书剑长随万里行。”这是一位执着的学者给自己旷达情怀以抒写，也是一位有弘毅精神的学人对学术求索的极好注脚。

　　20世纪90年代初，国务院颁奖，表彰王先生“为国家文化艺术事业的发展做出突出贡献”，他又是一位我国“首届中国美术奖·终身成就奖”的光荣得主。他在半世纪来，定居于杭州美丽的西湖，所以他又被省政府评为“浙江省有突出贡献的老文艺家”。这些荣誉称号，对王先生而言，名实相符，他可以受之无愧。

　　——节选自王子成撰《王伯敏美术史研究文汇》序（题目为编者加）