摘取字句，罗织成罪，文字之狱何止在文字，书画亦可包藏祸心，谤讪时政。

　　“文革”开始后，关山月的作品《悬梅》因梅枝向下，被指攻击社会主义中国“倒霉”，《东风》中三只燕子逆风而飞，被视为“反骨毕露”。有人更是将其竹画中的“介”，解读为“蒋介石”。关山月遂被关进广州美院的猪栏，后又下放至三水干校改造5年。丰子恺的《昨日豆花棚下过，忽然迎面好风吹》一画，被指迎蒋反攻大陆，“好风”者，好消息也。叶浅予于1953年创作的《中华民族大团结》，画面上各族代表依偎在毛泽东身边，则被指“牛鬼蛇神包围毛主席”。

　　欲加之罪，何患无辞，“帽子拿在群众手里”，想扣谁就扣谁，画中寓意，只是个随便的理由罢了。可否将罗丹的“美到处都有，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现”，改为“黑画到处都有，对于我们的眼睛，不是缺少黑画，而是缺少挖掘”。林则徐有联曰：“春气遂为诗人所觉；夜坐能使画理自深。”深浅画理，皆在意会，关键要“夜坐”，天地以生气成之，画以笔墨取之，文人画的确是寓意画。

　　至批林批孔运动时，黑画竟能聚沙成塔，办出了展览。1974年2月15日至4月5日，在中国美术馆和人民大会堂举办了一个名曰“批林批孔联系美术战线实际”的“黑画展”，展出了18位画家的215幅作品。画展《前言》道：“这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。”

　　宗其香的《虎虎有生气》上画着3只老虎，3虎为彪，且在草丛，以草为林，“解放后二十几年从不画虎，偏偏在林彪反党集团被揭露批判后，连连画起‘三虎图’来，岂非咄咄怪事”。此画被指替林彪招魂翻案。李苦禅的《残荷图》上画了8朵荷花，被指影射8个“样板戏”没人看，墨荷下站着一只翠鸟，被指暗讽“江青称霸”，翠鸟头上缺了一撮毛，被指以江青秃发的生理缺陷取笑之。李可染的积墨山水，被指把大好河山画成黑山黑水，是在污蔑丑化伟大祖国。黄胄的《织网图》所画南海渔姑为捕鱼正在织网，被指以“三空诅咒三面红旗”。黄永玉的《猫头鹰》被指“睁一只眼闭一只眼”，也在其列。

　　此风一开，各地纷纷效仿。陕西省便举办了“石鲁反动字画”专题内部展览，且汇集了《石鲁反动字画批注》。

　　黄胄后来愤愤道：“我画驴，毛驴画多了不行，跑不行，回头也不行。画回头小驴被加的罪名是‘留恋过去’、‘走回头路’。画一二头的罪名是‘单干’，画三头以上的罪名是‘污蔑社会主义制度落后’等。画活蹦乱跳撒欢的小驴‘往画面的右边跑不行’，甚至前后跑都不行。因为按他们的说法，把画面按地图方向分，左西右东，上北下南，所以往右跑叫‘向往西方自由世界’，迎面跑叫‘恶狠狠地向社会主义扑来’，向后跑大概是说‘要投靠苏修’，使你哭笑不得。”

　　书画受俗子品题，三生浩劫；鼎彝与市人赏鉴，千古异冤。“避席畏闻文字狱，著书皆为稻粱谋”，那个年代靠笔头子吃饭可真不容易。