尚辉（《美术》杂志执行主编、编审）：

　　在新时期崛起的山水画家中，李宝林的西疆山水、黄名芊的大漠山水和周尊圣的雅丹山水颇具代表性……黄名芊是上世纪60年代曾经随江苏国画工作团写生的山水画家，多年来他把对真山真水的感悟转换到笔墨语言的创新发展中。大漠山水是他从人们熟知的江南山水转换到西部山水而开拓山水画审美领域的具体实践，他也由此成为在表现大漠山水方面成就最为突出的画家。他完全转换了烟云变幻、树木丛生，巨岩深壑的传统山水图式，完全以满画面的沙漠为基本山水形态，以云层遮照在沙漠上的阴阳变化增强画面浓淡墨色的处理。沙漠无水，因而他的画面也相对减少了湿墨的运用；沙漠平缓松软，他则通过以点为皴的笔法增强沙土的质感。胡杨、骆驼、毛驴和新疆少数民族人物则在这大漠山水中成为借景抒情的画眼。他同样不是为画沙漠而画沙漠，大漠山水的灵魂是对于浩瀚自然与兴衰历史的感叹，是对神秘、静穆、宁谧心灵世界的映现与礼赞。