8月7日至8日，“首届中国好书画全球评选”中的书法评选在杭州落下帷幕，被选中的参赛选手将进入下一轮不同于其他书法展赛的现场大PK总决赛，借助网络、电视、手机等媒介，即使不是现场观众亦能在第一时间观看到没有硝烟的书法选手淘汰对决。这样的模式一旦产生，则今后书法展赛对书法选手（作者）必定会提出一个具备当场实时挥毫才艺的要求，而且如要出好成绩，肯定得有发挥良好的本能。书法的即兴表演性不单纯是可有可无的，事实上，中国书法临场表演书写正是区别于西方绘画的一个标致，似乎有点像舞蹈——过程便是艺术，又不像舞蹈——书法留下了痕迹，是可以“美术”的“书面”的艺术。千万不要贬低书法艺术的表演性，中国古代的书法雅集活动无一不闪烁着表演的影子，中国古代多少擅长行草书的书法名家往往有被围观书写叫好的故事广为流传。所以，书法的好玩在于她永远保留书斋的清静无尘，同时，她又完全不怯场大庭广众之下的书剑交响，怀素、徐渭们，乃至张大千、傅抱石们，哪个不是能在有人观看的氛围中更能尽兴发挥的书画大师？不一定要酒，只要有人，他们自然而然会兴奋起来，所谓“人来疯”是也。

　　好书画，伴随着好思想，谁也没想到过书画的传播会有今日星火燎原的局面气势，而历史上的中国书画处处深刻烙印了时代的种种轮廓。放在上世纪五六十年代，中国好声音、中国好书画绝然没戏，任何好的能切准时代脉搏的东西多多少少都有它存在的价值。保守有保守的保险，创造有创造的创痛。创痛过后是释怀、甜美、享受，好书画前面缺乏值得借鉴的好经验，她的每一步行进会有异乎寻常的启示，正是从关爱的立场，8日上午举行的“中国好书画座谈会”，许多评委负责任地谈了许多尖锐的、善意的批评意见，对好书画紧接着的工作将会有指导性的帮助。比如，请每位评委各自再推荐数位书法高手参加，一方面是荐贤、平衡，一方面还是保证好书画保持高水准的重要补充。在书法大赛大展多如牛毛的当下，除了职业参赛参展作者（他们中的有些人的生活靠奖金吃饭），相当一部分书法资深高手是不受邀请不投稿不参评，他们曾经是名利可图的各种展赛的积极分子，功成名就之际，架子也大了起来，人们越是客气地请，他们越是架子摆得大，哈哈，没办法啦。好在好书画很开放，好书画若是能带动好道德、好情操、好风气等好事物，那该多好啊！

　　不能不提好书画评选活动的一大亮点是连评委都要被宣传、被包装、被导师，甚至被“壮大”，所以，好书画的评委构成也是蛮有意思的，要考虑地域性、代表性、性别性，又不能忽视评委个人综合实力及影响力，按资论辈又不按资论辈，像沈浩、鞠稚儒均出生上世纪70年代，可他们业内的知名度、美誉度却是公认的。再有，评选过程中，由于主办方疏于认真对待，前期基础工作出了点纰漏，赵雁君、李啸等评委一时还充当了快乐工作人员，大家相互取笑，让主办方“害羞”轻松中汲取教训，注意完善后续要务。