作者在撰写一篇都冰如艺术人物随笔时，查阅到余秋雨为《都冰如画集》写的序文，便去信余秋雨，在余秋雨的热心引荐下找到了都老的家属，获得了都老更详实的艺术史料。

　　余秋雨先生作为一位知名作家和学者，他的诸多散文随笔中抒写出江南山水胜迹之状和人文古物之神。我在拜读他《文化苦旅》、《山居笔记》和《霜冷长河》等集子之余，曾期望他有机缘能在笔下写写海宁的人文胜迹或人事流风。

　　这个期望竟然实现了。1996年10月2日，上海《文汇报》上刊登了秋雨先生的文章：《色彩还在辉耀——〈都冰如画集〉序》。都冰如（1903—1987）先生，为海宁市袁花人，作为一名画家——综合艺术家，他著名于沪上是从上世纪30年代开始的。余秋雨在《都冰如画集》序言中谓：“……淼淼六十余年，都冰如先生创作了难以计数的广告设计、橱窗布置、年画、儿童画宣传画。不妨说，在二十世纪，一个对生活中的审美符号稍有关注的中国文化人，几乎不可能没有遇到过都冰如先生的创造。都冰如先生既是一个面向社会的工艺美术家，又是一位从事纯欣赏艺术的著名美术家，他的高层文化素质和美学修养，孕育了他把金石、书画、诗词融于一炉的独特的艺术风格，使他得以奉献出让人耳目一新的文化美术巨著，例如他以白居易、苏轼、文天祥的诗意为题材诗画，便生动地表现出都先生胸中一直涌动着一种高贵的文化激动。看到这部分作品，我们终会明白这位美术家一个多么深邃蕴藉的内在结构，外，可以抚摸现代街市；内，可以沟通千古精魂，这总是真正的大家风范。正是由于这个原因，都冰如先生即使在兵荒马乱的年代也被很多人牵挂着……”在这篇不足2000字的序文中，秋雨先生避开了对都冰如作品艺术技巧的分析，不作对其艺术成就的张扬，通篇从艺术感悟落笔，从审美认识延伸，从精神境界上升华，读来生动传神。

　　拜读了余秋雨先生这篇美文后，我一是想让它为更多的海宁人所赏读，能从中知晓都冰如先贤的艺术贡献，所以以复印件推荐给《海宁日报》副刊（发表于1996年10月25日）；二是想能拜读到《都冰如画集》这部书及有关史料、完成《浙江日报》编辑友人关于撰写一篇“都冰如艺术人物随笔”的嘱托。但都老的遗属之通讯地址遍找无着，最后想到试着相烦余秋雨先生。

　　贸然致函秋雨先生（知道他的通讯地址仍可从上海戏剧学院转达，但他早已辞去该院教授和院长职务、建立了个人工作室），表达求助代为联系都冰如家属之愿。大约只一周时间，即收到了他的回信。他对我求沟通联系渠道的要求，将出版社的地址、邮编及责任编辑的姓名详实相告。对此，我甚为感动。

　　由于秋雨先生作了中介，接着我去信远东出版社周、邵两位编辑，承他们回信，告知我关于都冰如先贤的女儿叫都安，又告了她府上的地址、邮编和联系电话，这样都安女士分次寄给了我《都冰如画册》和印上画作的年历，以及多份都冰如艺术史料打印稿。经过欣赏、研究，我应约撰写了《“综合艺术家”都冰如》千余字的人物随笔。继后两三年，又以不同的视角和资料写了关于都冰如艺术成就及其鲜明风格的文章。

　　幸有秋雨先生的热忱中介和都安女士的浓郁乡情，我知悉了都冰如先贤的出身家庭为书香人家，他的伯父都俞（小蕃）是清末民初浙江的一位著名画家；革命艺术教育家、曾是延安“鲁艺”教务长的沙科夫（陈微明）是他少年期的同班同学；他在21岁进入上海美术专科师范时，是变卖了家产而筹得费用的……又知道了抗日战争前沪上举办“都冰如画展”时，由于右任、徐悲鸿、潘天寿、陈之佛、吕凤子和丰子恺等11位人士联名“同启”的200余字介绍文章中称：“海宁都冰如先生，……早岁沉酣绘事，精研六法，举凡国画、西画、图案、篆刻、靡不窥览……采各派之长，冶金石书画于一炉，抒情寄意，创造一新型综合艺术……”