关于“漫画”一词，从古籍记载来看，出现的频率其实很高，如《延祐四明志》、《本草纲目》、《千顷堂书目》、《佩文韵府》、《曝书亭集》等书中都提到该词。据专家论证，宋人洪迈所著《容斋随笔》中提到这二字，当时的“漫画”只作为鸟名。“扬州八怪”之一金农在《冬心先生杂画题记》中有句“漫画折枝数颗，何异乎望梅止渴也。”这时的漫画有随意画就之意，已接近现在意义的漫画了。有不少研究者认为漫画是舶来词，其实不完全对。严格地讲应该是“漫画”一词传入日本，被日本画界所启用，形成一种画种后又被引进了中国。

　　根据目前现有资料，漫画作为一种画种，率先出现在1904年3月17日上海的《警钟日报》，但“时事漫画”栏目只出现了一次就停用了。20年后，1925年12月，《子恺漫画》出版，进一步普及了这一词的叫法，真正统一了漫画，自此人们才开始认识它。从1904至1925年间，尽管漫画一词没有流行，但国人对于它的创作始终没有停歇。作家郑逸梅曾说：“我国人之作漫画，当以沈泊尘为巨擘。”沈泊尘，1889年出生于桐乡乌镇，字伯诚，原名沈学明，笔名蜗牛。早年在上海谋生，曾跟随钱慧安和潘雅声学习绘画，技艺大增，所绘《新新百美图》和戏曲人物画，名噪一时。而他绘制的漫画更是影响巨大，被美术史论家称为“五四运动具有代表性的、影响最大的漫画家”。他曾为《申报》、《神州报》、《时事新报》、《晶报》等作过大量的政治讽刺画，对于世道人心痛加针砭，意在画外，被人誉为“董狐之笔”。

　　民国初期没有专门的漫画杂志，一些漫画家创作的作品，都零星地发表在一些报刊上。随着近代印刷术传入我国，到光绪末年，彩色石印、锌版和铅印技术也相继发达起来，使书籍的出版方便了许多。1911年，漫画家钱病鹤、马星驰、沈泊尘、丁悚等人共同发起创办了《滑稽》画报，4月创刊，以登载漫画为主，可惜只出版了一期就停刊了。不久，泊尘与其弟沈学仁在上海爱多亚路113号创办了家庭式图画工作社，后来命名为“沈氏兄弟公司”。1918年9月1日，公司在上海创办了漫画专门刊物《上海泼克》月刊，又名《泊尘滑稽画报》，堪称是目前我们所知道的中国历史上第一本办得成功的专业漫画刊物。

　　“泼克”是“Puck”的译音（Puck意为滑稽的小丑），英国有《泼克》杂志，专以诙谐之风格讽刺世人，出版后不胫而走天下。后来美国、日本都有“泼克”印行，受其影响，《上海泼克》的诞生也是大势所趋，实为中国舆论界开一新门户。其每月1号出版一期，十六开本，封面和封底为彩版，其余都是黑白印刷。创刊号上刊有创刊宣言“本报之责任”，还有鸳鸯蝴蝶派代表人物之一天虚我生和报界名流严独鹤的题词。严独鹤题词曰：“固一中西合璧之滑稽画报也。所绘图幅幅有奇趣，所题句字字有精意，妙哉！妙哉！……”

　　《上海泼克》以发表漫画作品为主，每期约刊40幅漫画，穿插刊载王纯根、严独鹤、张春帆等诙谐的政论、时评和杂文，引人入胜、美不胜收。中英文对照，除发表了陈抱一、王纯根等几幅作品外，其余图画都出自沈泊尘一人之手。如漫画《虽不中亦不远矣》，画一只巨手紧握“民主”之剑，刺破了俄皇的心脏，而且即将刺中德皇。这幅漫画是对1917年俄国十月革命的歌颂，也是中国对此事件最早做出反映的美术作品；漫画《思悠悠、恨悠悠，恨到归时方罢休》，把日本霸权主义者的贪心不足，描绘得淋漓尽致。《上海泼克》内容皆以暴露帝国主义之滑稽丑态、讽刺当局权贵、针砭社会黑暗为主。这一举措对当局来讲可谓逆流而上，因此异常轰动。其第3号刊有寒云“题泊尘兄弟滑稽画报”，诗曰：“君家兄弟孰能当，妙笔千秋属沈郎。挥洒堪追唐道子，滑稽应媲汉东方。三君叠玉辉淞浦，一纸匡时贵洛阳。试照明犀魑魅遁，更须笔剑断豺狼。”

　　当时的《民国日报》评论：“沈氏昆仲发行之滑稽月报（上海泼克），出版以后在长江一带已行销一万余册。其内容之精美自不待言，第一期所绘政治讽刺画甚多，而对于武力派、阴谋派之抨击，尤不遗余力。” 《上海泼克》较注重可读性和趣味性，也登载了少量描写上海现实生活的趣味性漫画，连画里的对话用的都是上海方言，既通俗又不失妙趣。

　　沈泊尘以强烈的爱国热情和政治敏感在当时萎靡不振的艺术界树立起了一面不屈的旗帜。《上海泼克》杂志更是引领一代新风，开创了中国漫画杂志的新纪元。然而它出版了第四期后因泊尘病逝而休停。汤国梨惜其才，悲痛写下“谁识清才旷代无，丰碑烟树乱平芜。魂来纵有丹青笔，忍写孤坟入画图。”虽然年轻早逝，沈泊尘却是中国现代漫画当之无愧的先驱者。他的漫画有着较高的思想性，受到当时漫画界的广泛推崇；在漫画技法上，他中西贯通，运用自如；所主持的《上海泼克》对中国漫画的发展产生了不可低估的影响，标志着中国漫画发展进入了一个崭新的历史时期。

　　（作者系浙江省漫画家协会副主席）

　　董狐之笔：中国首部

　　漫画杂志《上海泼克》

　　■吴浩然