就漆画的普及来说，首先，大漆材料本质属性对环境的温度、湿度要求较高；其次，大漆作为一种艺术媒介，相对于国画、油画等其他画种而言，工艺更为复杂，程序也更为繁琐；再次，大众对漆画的工艺性与艺术性方面的认知上存在不少偏颇。

　　但是，从当下漆画的发展态势来看，整体形势可喜。例如东北漆画队伍的发展，克服了温度、湿度上的问题，打破了地域环境的受限。另外，大漆的包容性，使其可以与多种材质相结合，对漆本体语言的探究，进而延伸其表现形式，是当下艺术家进行艺术探索的一种理想媒介，吸引了不少跨界艺术家的介入与民间艺术的融合创新。例如，西藏地区的唐卡漆画的尝试，拓展了漆画的受众度和认知度，是非常典型的成功范例。尤为重要的是中国美协漆画艺委会举办的高研班培训和全国各大美术院校的漆画学科的设立，为漆画创作的后备人才培养起到非常重要的推动作用，为漆画创作的可能性拓展及教育赋能，为漆画的艺术生态提供良性发展。

　　我相信，漆画的未来将会很精彩。