油画讲色层，没有色彩的层次就是失去了油画的生命。国画讲笔墨韵味，没有笔墨技巧和韵味，国画就丧失了灵魂。而漫画对于彩色和韵味并不重要，那么漫画主要讲什么呢？——“线条”。漫画是通过一根直线条的扭转、弯曲、变化角度塑造各种漫画动作，刻画各种漫画人物和表情。所以漫画靠线条起家，正如建造房屋靠钢筋水泥，没有这些材料立不起高楼大厦，幼儿画画也用线条是乱涂，我们漫画作者就不同了，每根线条就是神经，线条都能触动人们的心，漫画家的线条大有文章可做，笔者这里想举几个用线条的实例，也是我画几十年漫画的感受和认为。

　　手——画人难画“手”，为什么手难画？因为手关节多，变化大，一只手中五个指都有不同的性格和脾气，粗细不同，伸张角度不同，长短不同。如果手中有物，握着某种东西，手变化就更大了，所以要在特写景时画好漫画人物的手，靠自己在实践中不断观察、默记、积累，人家的手不听我的使唤，可以用自己的手照着镜子反复观察，这个方法我是常用的，效果不错。积累多了画起手来就不吃力了。

　　颈——颈在躯干和肩的上端，至高点是头部，四者关系非常密切，颈部本身在外形上并没有多少地位，也很少引起人们的注意，但在描写漫画人物上很有用武之地。颈部有长有短，有粗有细，颈长就是精神状态好，缩头乌龟是丑态，谈不上精神，所以我们在描写漫画人物时要把握颈部的分寸。当然有时主题需要大幅度地夸张也是可以的，但必须要有丑中含有美感，因为漫画也是艺术之花，得好好掌握线条的运用。

　　眼——眼睛是人的精神和内心世界的窗口，画漫画人物尤其是肖像漫画很讲究眼睛的强化线条的运用，夸张的手法，为形态和神态服务达到服务于作品主题的需要，大眼睛、小眼睛、一线眼、三角眼等的变化，都离不开运用线条去描绘人的喜、怒、哀、乐和善良慈悲、凶恶奸诈，没有线条的变化，不可能完美达到这种艺术效果。

　　眉——眉的职业就是眼睛的护卫伞，它挡住上空落下的灰尘，维护眼睛的平安，它是眼睛忠实的管家，又是形影不离的好伙伴，它一天到晚心平气和地过日子，但碰到不愉快的事，怒目相视，眉毛这根线条马上要变化，在眉的动态线的变化中就会产生完全不同的情绪和心态。眉的长短，眉的粗细，眉的弯曲，都能刻画出男女老幼的性别差异和职业的类型，平常说眉清目秀，粗眉大眼，愁眉苦脸，眉头一皱计上心来等等，都是用线来表达上述丰富的眉的情绪的变化。

　　鼻——鼻子是位懒汉，它不喜欢活动，它在完成自己的本职工作外，总是很自得其乐，因为它认为面部是以它为中心的，它很得意骄傲，它与周边的邻居也不太有关系，但它在漫画人物作品上并不是主角的主角，成人和幼儿儿童的差别就是鼻子的长短，女人和男人的鼻子很有分别，老外和国人也主要是鼻子的差异。大眼樱桃嘴还不能说是真美女，不长不短、不高不低、不宽不窄、小巧玲珑的鼻子，这才是美女的真正底线。这点达到了美女就有60分了。所以我们漫画在刻画正面人物和反面人物时，鼻子线条要非常小心，夸张不等于丑化，夸张是为了更形象地说明物体的本质和面孔善恶。

　　耳——它在漫画人物制作中尽到一个辅助作用，这是服务于整体的需要，丰富整体的形象和增加趣味性，它能表达一种情绪，但它毕竟也是家庭成员之一，不能没有它的地位，线条差异一点并不重要，但要维护漫画人物面部一个整体性、统一性还是要认真用线条。

　　嘴——嘴不光是有吃吐的功能，它可以表示心理活动。嘴有大嘴、小嘴、樱桃嘴，有歪嘴、挠嘴，有秕嘴，嘴唇有厚、有簿，当然它的变化是根据面部整体要求而活动，在漫画肖像画中，它占了很大的部位，要大胆地用漫画线条去超现实地艺术夸张，既有真实性，又有艺术性和幽默味道。

　　发挥“线条”在漫画整体或局部的块面里起到一个强大的艺术效果，这就是漫画的生命线，没有“线”的表现，根本谈不上内容和主题。

　　（02-05版漫画配图作品均选自“喜欢上海的理由——漫画艺术大展”）