那双眼睛，凝视她，也直视着我们

　　《晨歌》中那个侧坐着手持曼陀铃的人，她的那双眼睛，一只凝视着躺在床上的同伴，另一只直视着我们，她究竟在看些什么呢？侧坐女人身旁的同伴，脸上的表情看起来没有被凝视的难耐，也没有平躺的不适，尽管这张几近倾倒的床面看起来并不舒服。

　　在《立体主义声明》中，毕加索还写到：“没有所谓抽象画，人必须用某些东西开始，后来可以把现实的一切痕迹去掉，然后就不再存在危险，因为事物的观念在其间留下了不可磨灭的记号。”毕加索的《晨歌》创作于1942年，在这一年中，德国军队占领了巴黎，原本完整的城市因为战争而破碎，又因为占领而归于“完整”。于是，《晨歌》中支离破碎的人物与空间，所共同架构的背后，也就呈现了另外一种超越历史的逻辑。另外，从16世纪文艺复兴的威尼斯画派，到19世纪新古典主义的安格尔等人，他们的绘画都与音乐相遇。而在毕加索的这幅《晨歌》中，也产生了与音乐的这种相遇。