或许是因为这次西南之行对刘开渠来说非常重要，在此之后，他多次以此次写生稿本为基础，进行再创作。在程丽娜的回忆中提到，当时刘开渠“画兴大发”，应该是留下了不少写生作品，或者后来创作了数量可观的绘画作品。中国美术馆现藏有2本刘开渠画稿，可以让我们更加直观地了解刘开渠的创作与写生的关系。

　　一本画稿名为《开渠试画稿》（1964年，时在北京），纸本，10开。从时间和地点上看，这很可能就是程丽娜口述时提到的“回京后，他根据这次游览的印象创作了许多画”。所谓“试画稿”，或许是在写生稿与创作成品之间的一个过渡形式。从画面效果看，这里的画稿要比写生稿更加完整，去繁就简，层次分明，笔墨色俱全，呈现一个个美的视觉形象。其中有2件作品，很容易让我们联想到13年前刘开渠的漓江写生。

　　中国美术馆藏的一件作品《刘开渠画稿（10／10）》，画作上仅有“刘开渠”朱文白印，无其他信息。画面为左中右构图，两侧各矗立两座巍峨的高山，中间的远处为绵延的山峦，一艘帆船和两艘小舟行于湖面。近山作墨绿色处理，使得山脚及山顶的草木，看起来更加浓郁茂盛。远山则敷以淡淡蓝色，调以灰调，远近结合，构成由宽到窄再到宽的空间结构。在画面构图上，另一件作品《刘开渠画稿（3／10）》几乎与之相通。画作上作者题有“漓江风景在兴平。刘开渠。六四年”，并有白文朱印“刘”钤印。这件作品在色调处理上更加明静，天蓝蓝，水蓝蓝。苍郁的林木笼罩着湖的彼岸，形成一条浓绿的色带，环绕在画面的山脚。山体基本以彩墨晕染，淡雅明快，与蔚蓝色的天空遥相呼应。

　　另一本画稿名为《东风画稿》，封面落款为“开渠。一九七二年”。此本画稿，内含11张册页。其中，至少有2张册页的图像来自于1961年的写生画稿，或写生印象，并且与8年前的《开渠试画稿》中2件作品存在内在关系。《东风画稿》中有一幅画作，刘开渠在画作上题写：“山奇水秀漓江色，银波航行运粮忙”。刘开渠首次将漓江写生图像融入了确定的主题，即“运粮”。画面中，运粮船及其他船只成为了视觉中心，画家对其进行了特写，并增加了不少细节。与之相应，耸立四周的高山，则更具有意象性，失去了前文援引作品中诸多实写描绘，取而代之的是厚重的轮廓线以及平涂的墨色。画面整体背景，亦作留白处理，水天一色。本画稿中的另一幅作品，全以淡漠勾勒和染色，白茫茫一片，数叶小舟，也化为符号性的笔墨形象。同时，重山倒影，若隐若现，让画面更加空灵。