（上接第2版）

　　项元汴的交游圈：

　　庞大收藏网络形成的基石

　　《嘉禾徵献录》记载：“海内风雅之士，取道嘉禾，必访元汴，面登其所谓天籁阁者。”许多私人藏家不愿将藏品示人，但项元汴经常与书画家、收藏家及友人一起研究把玩他所收藏的书画珍品、名贵古籍，所以拜访天籁阁的宾朋纷至沓来。明中晚期，以苏州为核心的江南艺术圈逐渐向嘉兴转移，项元汴和他的收藏在其中起到了关键作用。

　　据研究，项元汴的藏品来源主要有现金购买、友情馈赠、委托代购、利用当铺占有抵押品等。他建立起了庞大的收藏网络，其中有苏州吴门集团的书画名家文徵明、文彭、文嘉父子，詹景凤、华夏、丰坊这样的鉴藏家，李日华这样的鉴藏后辈，还有政界翘楚、寒门文士、佛门弟子、民间手工艺者等，甚至是目不识丁的乡民也能为项元汴的收藏作出一番贡献。

　　文徵明父子与项元汴往来密切，在书画鉴赏与收藏上深刻影响了他。此次展出文徵明的《窗前鸣珮手卷》等作品，画面山水环抱，苍松翠柏，参天古树下，有茅屋数间。茅屋里一人席地跪坐，正聚精会神地展画拜读。小溪上横卧板桥，一人缓步策杖而归。意境令人心驰神往。

　　也有大量文人、书画家等各界人士从项元汴的藏品中吸取营养，他们中有左右艺坛的巨匠，如董其昌、仇英、陈继儒等，也有影响一地的名家，如周履靖及嘉兴画派的诸多画家，还有一些贫民寒士，如伯玉、戴晋等人；甚至还有一些手工艺人，比如明代手炉制作名家张鸣岐。

　　开拓水墨写意花鸟新面貌的陈淳，曾教项元汴学习绘画。他的风格“随意挥洒、率意纵放”，此次展出《松石图轴》里的青松，松针用墨“或撇，或拖，随意涂抹”，湖石直接“粗笔斫皴，连勾带染”，在当时独具一格。

　　董其昌青年时与项元汴长子项穆是同窗，因此得以结识项元汴，走进天籁阁。亲眼见到如此多名家字画真迹，董其昌大开眼界，感慨在项家“尽发项太学子京所藏晋唐墨迹，始知从前苦心徒费年月”。在天籁阁的临摹与研习，使董其昌在书法与绘画上融会贯通，其书法兼有“颜骨赵姿”之美，绘画则奠定“清隽含蓄”的风格基底，成为日后文人画追求意境的典范。项元汴去世后，董其昌仍与项氏家族保持联系，并在晚年为他撰写了墓志铭。

　　而从辽宁博物馆首次外展的《竹石图轴》可以看出，项元汴自身的艺术成就也不容忽视，可谓嘉兴一派之首。嘉兴的书画家在项元汴搭建的书画世界中逐渐凝聚成一股合力，形成了具有地域特色的嘉兴画派。

　　项元汴不仅促成了嘉兴文化艺术交流圈，还成就了一批书画名家、藏家，大大丰富了中国书画艺术的脉络，为国藏宝、为国护宝，对传承中华文化做出了不可磨灭的贡献。